林纾《寄云起》的原文、注释、翻译与赏析

林舒

五云山太大了，穷不了。能到达它的人，吴运启耳的陕西北部。1898年4月10日，李巴克、郑知行、林婉翠沿江而行。过六和塔，到樊村，右转，进竹径。路边的小纪念碑叫“云起”。

千竹扫苍穹，无杂树于其中，小径裸露，绿湿如新雨。泉水汩汩作响，竹根倾泻而下。溪水蜿蜒，抱竹向南，凋零。芦苇丛生，不知流向何方。竹折，天如碗。不出半里，风息无声，又入幽地。竹身可握，薄叶触风，破光撼天。

洗心亭面北，冷泉如镜，细藻缠绵，水底可数。泉脉自西而下，坠入其中，如环。一路向北，对蓝色感兴趣，看到杂树，或杉木，或楠木属，种在一起分不清柯的叶子。然而在大师塔前，有四棵巨杉，编竹护根，一望无际。影子里的小亭子，帝国纪念碑，还有几十个武馆，开始向神殿走去。

《记住云起》是一篇山水游记。作者描述了他游览杭州附近的吴运启时的所见所闻。它篇幅短小，风格精致，语言隽永，充满诗情画意，绘画美，音乐美。可以说是一首诗，一幅画，一首以散文风格写成的音乐。

文章第一段好像是个小序言。作者用简洁的语言解释了云起的时间、旅伴和旅程，指出了云起的地理位置。第二段和第三段描写了栖于云上的竹和泉，这是整篇论文的重点。作者以净化的审美体验和高超的艺术技巧，营造了一个幽深优美的环境，让人流连忘返，陶醉其中。

云栖之美在竹。这里凤尾密，龙尾细，青翠欲滴，遮天蔽日。作者写竹，既从大处入手，勾勒出“全竹扫天，无杂木在其中”“天在竹断处如盖碗”的景象，又写出竹林葱郁，绵延千里；而且笔法细腻，捕捉生动的细节，表现竹子的优美姿态。“竹身可握，薄叶触风”“风无声”，生动地描绘了竹子在风中摇曳，薄叶沙沙作响的情景。作者写竹子，字面上很少上色，但“游娄伟小路”这几个字湿得像新雨，描写竹林中的小路，绿湿得像刚下过雨。郁郁葱葱的竹林，郁郁葱葱的竹林，湿润的空气，静谧的环境，都在传达着。在这一大片空灵光滑的翡翠中，“破光摇”的天空豁然显露，光与色相映，令人眼花缭乱，可谓丹青的匠心之笔。

云栖之美，在于溪泉。作者给毫无生气的溪泉注入了一种清澈空灵的感觉，作品中的溪泉清澈见底，充满灵气，呈现出鲜活的生命。你看“冷泉如镜，细藻缠绵，水底可数”，真是清清白白！听听这个:“泉声如蛇，蜕竹根”“春脉西来，坠入如环”。多么和谐好听，心灵纯净好听！这种自然的声音创造了一种音乐氛围。如果溪流蜿蜒，竹子会死在南方。不知芦苇流向何处。“作者把竹子和溪流泉交织在一起描写，表现了它们的亲密无间，相映成趣，显示了大自然的活泼生机。

诗意美、绘画美、色彩美、音乐美构成了这篇山水游记的意境美。这种意境，深邃、清澈、纯净、空灵，体现了作者纯洁的心灵和净化的感情。

文章还巧妙地运用了间歇技巧。比如第二段，写的是“皆竹扫天，无杂树在其中”，而在段末又突然接上了“一路北入青天，唯我见杂树”。这样的结构布局，既真实地再现了云的景色，又使文章充满了波澜和变化。

林纾曾提出古文的标准是:“必先言之，修其言而防之，外而中糊，声有望而味永恒。”(《郭超·文序》)他的散文似干似密，又似疏又似密，以意境优美、韵清著称。《纪云起》全文只有三百多字，言简意赅，胜在。作者的笔墨飘逸、干净、严谨，没有任何多余的文字；规则是严格而自然的。全篇为单行散文句，长短不齐，错落有致，读起来有音乐节奏感，达到了“情满文采，声美意美”的目的。

看完这篇文章，谁能不被“千竹扫苍穹”的云栖所迷住呢我真想循着作者的足迹，踏上“湿如新雨”的竹径，从竹顶找到“破摇”和“盖碗”的天空，数着清冷泉水下漂浮的细藻， 听着沙沙的风声和清脆的春韵，让我的心永远珍惜云起清澈宁静的意境！