余红仙的艺术人生
醉霓裳先用姜调的《长沙之战》开导了她。余红仙学习很努力，唱歌也很好听，老师正式接受了她。年过半百的醉霓裳，擅长说唱，会弹“双珠凤”二字。
从1954开始，一直在玩醉尚，郑天仙，侯九霞，王在祥，双珠凤，明珠塔，钗凤，马贩等等。65438年至0959年，加入上海长征评弹团，与李伯康演《杨乃武与大白菜》。1960参加上海人民评弹团。先是和陈安演唱了现代小说《党的女儿》，后又和许立先说了《双珠凤凰》。
1963年至1965年与联手演唱现代小说《夺印》，1978年后与杨联手写《描摹金凤凰》。后空翻，和沈时华演了《双珠凤凰》。多年来，他还参加了中篇小说《评弹》、《战地之花》、《红梅颂》、《夺印》、《晴雯》、《点臭香》和《三贼芭蕉扇》的演出。天赋一副好嗓子，更擅长弹唱。音色明亮，高高低低，擅长唱各种弹词流派。
余红仙在1958演唱了《给李淑一的一个回答》。当时她所在的红旗评弹队讨论如何用弹歌、弹调的方式演唱毛主席诗词，赵凯生写了《答李淑一》，在西藏书店试听，作为书的开篇。新作品融合了江调、刁丽、鱼调、雪调等诸多流派的旋律，很有新意。虽然不成熟，但是观众很欢迎。1960暑期集训结束后，在周云瑞、许立先、张建国等前辈的帮助下，对《蝶华莲》进行了修改加工，使演唱更加富有激情。
当时正好中央领导在上海开会。余红仙去锦江大礼堂唱《梁祝》。陈云非常感谢，演出结束后，刘少奇与她握手。周总理甚至多次听她唱《死华莲》，称赞音乐谱子好、唱功好，并鼓励她多谱唱毛主席诗词。有一次，总理听她唱《十六字三首》很高兴，要求把单调的配乐重新加工。1961 65438+10月22日，经过音乐人黄怡君和司徒汉的精心编排，歌词《死华莲》被搬上交响合唱舞台，由上海交响乐团和上海合唱团数百人伴奏，余红仙独唱，享誉全国。
1960 65438+2月，余红仙参加了上海人民评弹团，这成为她艺术发展的一个重要转折点。人民评弹团名人云集，余红仙如鱼得水。先与陈安合作《党的女儿》，后与徐丽仙合作《双珠凤凰》，再与合作现代小说《夺印》，还参演了《壮士壮马》、《红梅赞》、《晴雯》、《点秋香》等多部中篇小说。在名家的指导下，她的歌唱艺术越来越成熟。比如有一次在《印度夜游》里，她开始唱歌，声音很高，缺乏韵味。蒋月泉提醒她不要因为天赋好而发挥高音区，这让她明白了正确处理歌唱、书和人物关系的重要性。刁丽的创始人徐丽仙教她如何作曲，如何编曲，如何将各种传统戏曲提炼、融化到评弹中。
此外，余红仙还向朱雪芹学习了《秦词》和《珍珠塔折子》，向郭斌青学习了琵琶。经过长时间的磨砺，“金嗓子”崭露头角。的演奏和演唱既有姜的婉约，又有李的柔美。既有秦腔欢快的跳跃，又有于腔的曲折，铸就了自己刚柔并济、热情奔放的独特艺术风格。
粉碎“四人帮”后，平潭又迎来了春天。抢劫后，余红仙参加了中篇小说《单鑫蒲》、《开慧颂》、《冤案》的演出。她重唱的《死华莲》被收入电影《春天》，进一步扩大了评弹的影响。她与杨合作的龙潭词《金凤凰图》受到国内外观众的广泛好评。
当余红仙人步入中年时，他们越来越感到迫切需要年轻人接管评弹。1979年，露娜成为了她的第一个学生。有一次她的个人演唱会，露娜还被要求自己唱中轴线，大家都很感动。她说:“我捧学生是为了评弹事业！”“1989年，她带了潘迎当学徒，然后在1992年带了周红。余红仙在选择门徒方面是出了名的严格。她接受了王慧凤两年。王辉峰受许立贤指导，因演唱《真情假感》和《望金门》而获奖。在1993中，余红仙建议周红和王慧凤一起合双档，她来教双凤。王慧凤崇拜余红仙的艺术，所以她对老师说:“你来考验我，如果你认为合格，就接受我。“余红仙要求这些年轻妇女在自己家里跟着上课，从听磁带开始，然后一丝不苟地为她们讲解、安排书籍和教授歌唱文章，还要求她们轮流担任手把手的工作。那时，家住苏州的周红住在老师家。周红要交伙食费，但她根本什么都不收。这样，全新的女双档不仅“吃”了本书，还玩到了受欢迎的地方。
65438年至0997年，余红仙当选为中国曲艺家协会副主席，并担任上海评弹剧团艺术总监。年过六旬的余红仙在今天和将来为评弹奉献力量的同时，也谈到了养生之道。余红仙笑道:她曾经是个工作狂，长期过度劳累严重影响了身体健康。
2007年10月24日下午,《余红仙》55周年纪念演出在上海兰新大剧院举行。
2011年5月8日，余红仙先生在吴江松陵宾馆举行收徒仪式。这次收的徒弟是吴江曲艺的，也是余老师第一次收男徒弟。