最经典的书法语录
最经典的书法语录(精选版)
1)曹彰的由来分为上下两部分，下半部分分为上下两部分，是汉代一种简单方便的开章字体。清。范书法概论
2)小写字母难，草还是难。启以法胜，草以神胜。法可以勉强结合，神除非灭绝，否则不能超越八法，进军九宫。与唐的“临池新解”
3)真书以和平为重，党军次之；草书简洁干净，其次是男老板。清。包的《艺舟双》
4)书求能量，攻真草。唐·颜真卿《张长史文风十二义》
5)草纵中奔放，盖腕时变成皱眉，挂管聚锋，外柔内扩，左外右，上下滚动，吸气吐气，内转藏锋。余士南的钢笔本质论
6)草书如人坐、卧、立、辩、跃上舟、载歌载舞，皆非正常，非自然人。南宋。姜夔续书谱
7)草药易而快，今难而迟，缺指多。东汉赵翼的非草书。
8)唐代以来，多为单草，但两词相连。十字架的数目是不变的，数目是连续的、游丝般的，这并不奇怪。这虽然出自古人，但更为严重。古人造草，今人真，何乐而不为？它的连接，尤其是铅带。如果我们试着考他的话，那就是点画的地方重，非点画的地方偶有引，他的笔轻。虽然它是复杂多样的，但它并没有扰乱它的法规。南宋。姜夔续书谱
9)每次落笔，都觉得自己像一个会飞的草书，但又觉得自己像一团龙蛇，随意奔跑，上下奔涌，极其恐怖。静静的看着，一脸幸福。宋·蔡襄《宋明寺学士蔡中慧公文集》。
10)古草书，留白少，气韵深远，留白多，气韵氤氲，俗书则相反。清。刘熙载的艺术大纲
11)草书太贵，拿不到中间。一方面有高有低，一方面有长有短，两边都有争执和退让。清。刘熙载的艺术大纲
12)紫晶的方法不是草，它便于草流动，它呈开放状，草在中间之外。如果没有记录可循，不如抓规；它很漂亮，也很简单；爱是垂直的，超越的，优秀的；适应这种情况，并意识到这一点。流行了，雨就散了，感动就开花了，笔法最浪漫。张汤怀观的书论
13)学习篆博古器，认识古汉字，有淳朴之气，能助人为乐，也知道象形、指物、识物等奇效。清。范书法概论
14)圆而古，出虫印；指着海浪是满分八分；切换到后面就是出飞白了；简单而快乐，它来自曹彰。南宋。姜夔续书谱
15)篆书依然婉约流畅，官欲精密，草贵流畅，章务便捷。唐·孙·郭婷的书谱
16)李煜、凯、篆、李的草书都不是很熟练，但是草书写得很真诚。六朝书法为傅所收，附于笔端，故从容喜之，如骑骏马，进退自如，不烦鞭，无不当。北宋。赵构的莫寒记录。
17)李殊文笔好，条理清晰。读书人要淡定，要努力，不要偷东西。皮肉沾满了血，才有力量。清。范书法概论
18)我的秀才说:？李殊人称之为扁平合适吗？不知道美女不平坦。挑起硬如折刀的人头，是韩立。所谓的金芳·古拙是有备而来的。梁青·张炬的《学习人物》
19)八分丰富阿波罗的字体，汉人写八分。清。范书法概论
20)虫印复杂，草接近伪，适度为宜，故仍在官位。规则很好用。凡是合适的，还有张、假墨、抵押。虎满荣，身克制，汾帕连属。烂若天文布曜，伟若锦绣章。西晋。程公燧的“隶书体”
最经典的书法语录(最新版)
1)北魏的人物有固定的方法，自由地走出来，所以不正常。唐代的书是不固定的，但有所保留，所以刻。清。包的《艺舟双》
2)书法的本质是正与奇。所谓正直的人，压制挫折，揭示该做的事，强加自己，确实是有节制的。所谓奇绝，起伏不平，扶摇直上，风情万种，举手投足，也是别出心裁。明相木书法中的雅字
3)书也要转一圈，顺其自然；如果变得有棱角，那就是病了。唐。张怀瓘关于麦饭石的书评。
4)一画之间，霸气在峰中波动；在一点点，这是非常令人沮丧的。匡云积累了他的点画，成了他的字。唐·孙·郭婷的书谱
5)谷云:风韵是写书的小缺点，轻佻是大病。总是提笔，一笔一笔的理顺。至于笔，自成一体，最忌讳的是立意作曲，所以不会成书。梁青·张炬的《学习人物》
6)丑是奇石之美，丑到极致是美到极致。普通的书除非很美，否则很丑。美丑不同，这也是对人类的一种看法。清。刘熙载的艺术大纲
7)甜不是天生的，聪明不是劳动造成的，鲁莽不是古老的，愚蠢不是古老的，丑陋不是神奇的。荀《山居图》
8)规则巧妙，就会被神化，永远不会穷。能力要善于，头脑是可以改变的。清。冯班的《钝书》
9)学书如穷途。首先你要广泛学习，然后你要毁约。为什么不做出承诺？冼的《学书论》
10)真书有利于公平，这是世俗的理论，也是唐朝的损失。古今真书之神奇，无钟之说，王逸次之。今天两个学校的书都是马虎的，为什么不公平一点呢？南宋。姜夔续书谱
11)其官书刚强，刚强不屈，由老实人执行，藐视朝廷；以其精彩的点画，精准的姿态，无与伦比。行书平而歪，似龙蛇振，自成一家。宋朱温昶的《续书断》
12)直如站，走如走，草如走；那些不用站着就能走的人也能做到。书法的真实故事吴
13)苏文忠说:书法备于右书，溢为草书。其未能正书，乃草书。我还不会说壮语，但我不想说。无是道。梁青·张炬的《学习人物》
14)一个读书人首先要学会正确的书法，八法皆备，互不附会。如果模型方法到了，自然会在第二种方法中实现，不会有什么惊喜。反而流于形式，不了解的人参考。北宋。赵构的莫寒记录。
15)写楷书和写草书的方法。不用草书笔写，就没有血；不用毛笔写，就没有开头和结尾。剧本一定要和谐，草一定要清。与唐的“临池新解”
16)行书和道理差不多。？断了游丝还继续，太天真了...？。余士南的钢笔本质论
17)天下贵之事，必有难。真书难飞，草书难认真，大字难密系，小字难大方，多余。北宋。苏轼的《论书》
18)大字虽有大有小，小字虽有小有大，原书必有草意，草书必有笔。郝静的原始古代记录
19)草书笔多转。如果你相信了，它就会变成一个平坦的战线，所以你必须暗中利用它来改变你的想法。清。包的《艺舟双》
20)用模型法太拘束，用草法太垂直。
最经典的书法语录(大众版)
“1”这个词必须不滞飞，这是正确的。玉堂张汤怀观禁经
2)练习册比较走样，排版均匀平直。最忌讳的就是点不变，画不变。清。冯班的《钝书》
3)体密，意为妩媚，或有飞走、流动之势，且惊艳独特，雍容华贵，引人入胜，引人入胜。怎么能一概而论？南朝萧炎草书
4)一字体多是因变、因现、因应。这样开始的人，应该这样回应，自有道理。姜夔续书乐谱
5)用笔极其随意，毫无节制，却有微微的傲慢。如果抽烟的人不急不躁，舒舒服服的，读书人就能得其意，一切世俗之事就一扫而空了。秦的“通音画法”
6)想做什么就做什么，很自然。南朝。和陶的隐逸之书。
7)用笔需活泼泼地，随形取象，有意无意自然画，机自然。方是功夫到了边境。秦的“通音画法”
8)不做死图，只做最好的自己。唐·李世民的“笔意”
9)字还在打，是一起赢。兵不可测，词不达意，最后一刻才决定。书必审，战术必算。但是，战局虽变，武功绝不能乱；字体虽然变了，但是体质应该不会超过。明相木书法中的雅字
10)高度、长度、宽度等变化量变得无限大。书法的三种味道
11)书高举自然，自然立，阴阳生，精神立。蔡邕《石城神笔》
12)用笔法，先急退，后疾退，鹰望彭而死，信自然，不能再改。就像鱼在水里游一样。景山傲云:明明很容易打滚或者放松，却有轻有重，想想就好。李四的笔法
13)看其体态，自然，意不在乎笔墨。张汤淮管叔段
14)魏伯子说:古人写词细腻婉约，忽有奇遇。因为他们的精神状况，他们控制不住自己，他们不喜欢垂直写作，所以读者突然改变了。后人看到这个，觉得很怪异，但书不够感人。我心狠手辣，想做错事。人们会打哈欠，打喷嚏，但也会放松和颤抖。没事就学着张嘴伸腰。怎么能快呢？梁青·张炬的《学习人物》
15)每一本书如果十迟五急，十曲五直，十隐五出，十五伏，都可以形容为一本书。论金与王羲之的书
16)流行水石，自然写的；云严，无心有态；趣味因感动而生笔，笔因感动而趣，相触而妙。可以包含天道奇观，更不用说连贯的语境，但连贯的语境是自我存在的。清。沈宗祥《画在芥子船上》
17)字一定要工整，不要参差不齐，以免出现运算符之类的字病。一个字一个字，几千个字加在一起，也不会是一本书。
18)写字不需要搭架子，字的长短大小不一。因其自然之姿、新闻，无所不能，与天地相比。有意整洁和有意改变都是死法。清。王澍的《论书与言》
19)但是，要想自然，首先要有意，从整党开始，最后改变。经过长时间的练习，你会有自己的理解。清。王澍的《论书与言》
20)为什么要从生而笨拙中取之？人生不任性，那学者怎么称呼？作家的笔？也；笨手笨脚的，就没有气，那么优雅的人是什么意思呢？优雅而深刻？是啊。明谷宁远
看完最经典的书法语录，我还读到:
1.经典励志名人语录书法
2.经典书法励志名句
3.练字名言
4.书法名句全集
5.名言名句书法欣赏
6.励志书法名言