“夕阳和寂寞的齐飞，秋水* * *天空是一样的。渔舟唱晚，……声断衡阳之蒲！”描述一下这句话的意境
第一，整体感知
这篇文章的原标题是《王腾亭秋别序》，所有的文章都与这个话题密切相关。全文* * *分为四段。1段描写了洪都的雄伟地形、珍稀物产、杰出人才、尊贵客人，并在标题中用“洪府”二字写得很近。第二段展示了王腾馆多彩的秋景图。近看，充满了浓郁的色彩，写出了王腾馆壮丽秀美的景色，与“秋日”“登腾王戈”六个字息息相关；第三段，从对宴席的描写到对人生的感慨，都是紧紧围绕着“这个字写的委委“在标题里；最后一段，我叙述个人经历，意思是遇到知音，要写一首诗留念。这和题目中的“不要”和“序”两个字写得很紧密。从这个角度看，全文条理清晰；从地与人，从人与景，从景与情，可以说是线索相连，话题层层演绎。
二，本土思想的揭示
这篇文章是为了送别而写的，但只是简略叙述了宴席的繁华，寥寥几笔，就把全部心血都投入到写去亭子里看到的风景上，由风景而生的感情不拘泥于模式，另辟蹊径。地方思路的布局，思路的选择，也颇被视为正文的基础。以第五段为例，说明作者的情感起伏:
首先，我用一连串的短句来表达我的感叹:“运气不好，命在旦夕。侯丰易老，李广难封。”然后把长短结合起来，表达自己的愤怒和悲伤:“屈家义在长沙，却没有主；洪亮在海里，是不是缺少时间？”最后是一套先短后长的对偶性，表明心意:“孟品味高洁，他自由报国；阮籍疯了，哭到底有效果？”铿锵的语气表达了他不沉的决心。
第三，努力找出精彩的句子
1.“水尽寒池清，烟凝山紫。”
赏析:作者善用灵活的笔法描绘山川的水态，表现梯田的壮美，从而将读者带入一种身临其境的审美境地。色变之美写为“水尽寒池清，烟凝山紫”。这两句话并不局限于静态的画面色彩，而是着眼于山川的色彩变化:冷水池里的水因为积水的退去而清澈；傍晚的山因为暮色而呈现紫色。前一句色彩淡雅，后一句色彩浓烈。在色彩的对比上，突出了秋景的特点，被前人誉为“写九月的风景”。
2.“夕阳落寞齐飞，秋水* * *天一色。”
欣赏:这句话被誉为永远的告别。天高云淡水清，天与地相连，上下同色:彩霞自上而下，孤独的人自下而上，相互增光添彩，形成一幅色彩明丽，上下浑浑的美妙画卷。这两句话不仅在句式结构上彼此对立，而且在一句话中形成了各自的对偶，形成了“夕阳”对“孤独”、“秋水”对“天空”等“成句对”的特点，这是王波骈文的一大特色。
3.“当你年老体壮的时候，你宁愿心动？穷则思变，不落青云之志。”
赏析:这是全文中最具思想警示的一句话。古往今来，有多少仁人志士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在灰暗的逆境中，也不会放弃。东汉马援说:“人要有志气，穷则强，老则强。”王波在这里用它来警告那些“迷失方向的人”，不要因为短暂的时间和艰难的处境而放弃自己。而此时的王波并不才华横溢，但他仍有这样的情怀，实在难能可贵。
《王腾亭序》中的“四美”
《王腾亭序》的风景很有特色。作者精心构画，努力工作，用灵活的手法描绘山水，体现了一定的审美特征。
1.色彩变化之美
这篇文章非常注意风景的色彩变化。如《紫点清霜》中的紫点，格非刘丹的刘丹，山中的松翠，青雀黄龙轴中的青雀黄龙，都是色彩斑斓，摇曳多姿。尤其是“流水寒潭清，烟凝山紫”这句话，并不局限于静止画面的色彩，而是着眼于水、光、山的变化。前一句古朴典雅，后一句色彩凝重，被前人誉为“写九月风光”。
2.距离变化之美
作者运用恰当的方法，就像一部电影的拍摄技术，由近及远，形成一个有层次感和深度感的全景。亭子周围的景色用四句话写，是近景；第二句“山川平原江湖”是中间场景；“云卖雨霁”的下面是稻田的广阔前景。这种写法是《王腾歌序》中景物最突出的特点，体现了作者立体的审美观，把读者带入了如画的江南美景之中。读者与风景融为一体，人在风景中，风景中也有人。
3.起伏的美
“山青水绿”四句，通过变换视角，使上下相映成趣，天地相生，城内外相生，不可分割，体现了作者统一的审美观。而“夕阳寂寞齐飞，秋水* * *天一色”更是名句，水和天相连，构成了一幅色彩鲜艳的美丽画卷。
4.现实与现实的对比之美
“渔舟唱晚”四句，即依托听觉联想，用虚实相生的方法传达远处的风景，让读者开阔眼界，看到万里。真实的写法和想象的写法相融相映，尽可能地描写景物。
总之，《王腾亭序》颇具匠心，用词精巧，语句辉煌，篇章华美，让人仿佛置身江南水乡。难怪韩忍不住赞叹:“江南多景，王腾亭第一。”
写作技巧
结构:
第一节话题——第二节靠近场景——第三节距离与距离的结合——第四节远处场景的感受——第五节灵感的表达——第六节自我介绍与话题意义的恢复——第七节感谢。
这是一个由浅入深的问题。第一，通过提问让读者了解当时的情况。接下来对近世界的描述，以人的眼睛为支点，由近及远，自然会出第二、三、四段，这是一个分层的问题。这样的处理很清晰，让人感觉很自然。同样，表达感情也是如此，从第四季度前半段到第五季度，到第六季度，再到第七季度。充满了层次。
第一:好吧
荆有两种解释。一个是文字简洁。纵观王波的全文，说实话，用词确实简洁。这在文中随处可见。如描述地理位置，“星星分成翅膀，地面与鲁恒相连。金三江五湖，控夷引瓯越”，看了数字，把洪都(南昌)的地理位置说得清清楚楚。从大到小，大气也不远了。而且这几个字里，把洪都的险要位置中心位置说得清清楚楚，用笔这么高明的一招，不是一个精字。描述节气“九月，属三秋”一目了然。形容人“不吉利，命运多舛”也是一个数字。比如这样的文字简洁深刻，文章很多。我们只有读了几万字才能知道它们的价值。这是我在等待中会学到的东西之一。
第二:精彩
《滕王阁赋》是名篇，名句不小。世人常记“夕阳与寂寞齐飞，秋水* * *天一色”。不用说了。这是最美的风景。其他的，比如写地形“金三江带五湖，控蛮夷引欧越”。写灵感如“寒角已去，桑葚未迟。”“老当益壮，宁肯动心；穷则思变，不落青云之志。”写一个虚拟的情境，如“渔舟唱晚，响岸穷鼓；鹅陈惊，声破衡阳之蒲。“那句话并不是令人震惊的一句话。这些妙笔遍布正文，到处都是疑点和点睛之笔。为什么不把它们变得精彩呢？所以，我们现在写的时候，也要注意用词的精准。如果一篇课文有一两个精彩的句子，整篇课文就活了。散文作家要牢记在心。
第三:博
中国有句古话:“熟读唐诗三百首，就算不会写也能背出来。”。这句话是什么意思？换句话说，我们必须有广泛的写作知识。熟读唐诗三百首，只要我们认真熟读，自然会对其中的意境、技法、章法驾轻就熟。在这种情况下，无疑有利于我们自己的写作。
博览群书，也就是说我们肚子里有墨水，低头捡句子，这是我们作家必须具备的知识和能力。积累多了，看的多了，知道的多了，自然写的好，事半功倍。看看我们现在有什么青年作家，还有那些读了几句名句或者翻了几本哲学书就自吹自擂，敢在那里喊自己有教养的人，真是让人捧腹。
我们可以通过阅读王波的《王腾亭赋》来了解王波学到了什么。如地理，“张羽旧县，洪都新居”(对南昌历史了如指掌)。金三江带五湖，控满静，领瓯越。”“敲响贫穷的鼓的海岸...声出衡阳之蒲(中景，南昌周围)”。例如，节气“卫诗九月”属于三秋(节日)。水尽寒池清，烟凝山紫(节气)。”“冯唐易老，李广难封”等典故。屈家义去了长沙...而逃到的《海曲》中说:“孟尝为贵人...阮籍横行”等等。可见王波的引用是广泛而合理的，没有痕迹的。如果他胸中没有万卷书，又怎么会轻易到来？所以，对于作家来说，广泛阅读是绝对必要和必须的。否则，临时抱佛脚，引用一些似是而非的典故，只能是个例，也只是画蛇添足。而且，如果你没有广泛的知识面，你的创造力也会受到限制。这是写作时的大忌。希望文学爱好者理解。
第四:直播
一个成功的作家，对他的基本功最好的一个词就是放轻松。是时候收放了，就是在一篇文本中，始终抓住中心，在外延面上，把握阐释的分量，做到层次分明，中心明确，让读者一目了然，毫无保留地把作者的中心思想灌输给读者。这样的作家是成功的作家，因为读者的思想和他的思想产生了互动。
《滕王阁赋》与风景融为一体，相得益彰。如果王波想在风景的表面下表达他的思想，他必须有熟练掌握词语的能力，也就是说，他必须能够自由地来回运用它们。