绝世宋代书画，李成，山水画欣赏。
李成文化修养极高，琴棋书画无所不知。他博古通今，胸怀大志，能写诗，善饮酒，为人孤傲。他热爱青州的山水，经常独自徜徉山林，并以此作为绘画创作的素材。李成是一个没落家族的儿子，世态炎凉给他的心灵蒙上了一层厚厚的阴影。不平、愤懑、无奈让他感觉像做梦一样，命运难料。这种扭曲的心态必然会体现在他的绘画创作中。所以他用极淡的墨痕和淡淡的笔触勾勒出山水，给人一种如梦如雾的感觉。
李成——艺术特色
李成的画用的是淡墨，所以在画坛留下了“惜墨如金”的典故。这种与当时画风迥异的作品，激起了失意文人的强烈* * *感，震惊了画坛。中国的山水画当时刚刚从人物画中独立出来，不可能突然成熟。所以李成的作品还是以写实为主，立足于齐鲁的真山真水。青州地区没有山川，所以他的作品也有“烟林远”之称。同时，山水画家郝静以画太行山而闻名，而管同则以画秦岭中的华山而闻名。他们的构图峰峦突兀奇特，是典型的北方画派作品。郭颂·徐若在《论三山水水》中说:“烟林远，独当其自持。画松叶即省针，笔不沾光，自有荣色。”“天气萧瑟，烟林清晰，细锋突出，墨法含蓄，营制也高。”可见，在山水画创作之初，由于画家模仿的自然意象不同，产生了巨大的差异。
李成有特殊的笔墨技巧。他的笔又细又硬又轻，墨色特别细腻。他还创造了寒树“蟹爪”和岩石“卷云”的画法。他的画简单而轻盈，天气阴冷。米芾《画史》云:“李成淡墨如梦雾，石动如云。”邓椿《画承》曰:“尝应秋所作雪画，峰峦林宅以淡墨为主，而天水空寂，无粉填之，亦奇也。”易在《广传画跋·山水画论》中说李成，由此可见，李成的山水画技法是高超的。
李成——艺术成就
有艺术评论家认为，李成初是高静、管同的老师，后来是天生的老师，自成一家。他是李郭(Xi)画派的鼻祖。但元明时期的著名书画家，几乎都认为李成师从王维。自董其昌提出山水画南北派理论以来，王维一直是南派之首。他们关注的是画家的风格，而不是他们生活的地方。这种说法不无道理。
朱云明的《王维丰丸雪域图跋》写道:“古之学者，常喜玩弄笔墨，作山水自娱。不过写雪景多的，想留下这个送送孤独独特的耳朵。如的《雪山飞雪》和李的《雪山城堡》.....我都能看，但我讨厌看不到王维的雪景。弘治已春，我在京城偶尔读到这个...这真的是我生命中值得骄傲的一支笔，我意识到李承岱住在里面。"
李成在世时名声很高。北宋的山水画几乎都生活在李成，可见他的影响力之大。元代黄说:“近画多董源、李成”。明清时期，名声不变，风格却随时代而变。李成画风的影响已经到头了。其中一个重要原因就是因为战乱，李成的作品传世很少。北宋所剩无几，难怪米芾在《画史》中说只看到李成的两幅真迹，赝品有三百幅。到目前为止，有阅读碑和石头，青鸾小寺，乔松平原和茂林修远，其中大部分是由外国博物馆收藏。其真实性也有争议。
以日本读碑立石的画面为例。一些专家认为这幅画是李成的原作，而另一些专家则认为它是宋代的复制品。但是，大家的共识是，即使是临摹，也离李成的画风不远。这幅名画是李成和王晓的合作作品。李画树和石头，而王画人物。画中，土丘上的枯树占据了画面的一半，一座巨大的纪念碑隐藏在树枝中。一个老人骑在骡子上，带着一顶竹帽，一个侍者拿着一根棍子站在老人旁边。整幅画笔墨清淡，冷峻疏朗，风韵飘逸，充分体现了李成绘画的笔墨功力和风格特点。
李成-代表作品
阅碑立石图，寒林叶萍图，青莲小寺图，茂林远洞图，乔松平原图，小寒林图，雪丘图，寒林骑驴图。
作品欣赏:
《乔松平原图》，宋代，李成，绢本墨笔，长205.5厘米，宽126.1厘米，藏于日本成怀堂图书馆。
这张照片展示了在寒冷的冬天，长松树相当自然地生长在岩石坡上，平川的远山和身后如云的石庄。针细送，毛笔墨清。树根隐约可见，知道的人以为是后人加的。然而，这幅画清楚地显示了李成绘画风格的真实面目，他无疑是宋元时期李郭画派的大师。画上有“义亲王之宝”、“名山堂书画印”、“淮阴包氏家藏”等印章。
寒林骑驴，宋，李成，绢本浅色镶，长162cm，宽100.4cm，收藏于美国纽约大都会博物馆。
《寒林骑驴图》是张大千《大风堂》旧集。在大纵轴上，描绘的是一个书生骑着毛驴在乡下，身边跟着孩子和仆人。把古松画成凌云之势，枯树冷流，挺有意思的。张大千在诗坛题为“大风堂撑起天下第一李成画”。图底有长问，其中云:“米元璋画史有大师李成四画。在路上，一个有才华的人骑着马，一个孩子跟着他。和王维的画《孟浩然骑驴》一样好看。此云骑马，一时误。”又说“松枝壮，松叶阴，荆棘和小木无多余之笔，故不似龙蛇，即此图也。”图中老松和钩都用，描写细腻，笔法苍劲。只有岩石的一面开裂，上部留白，略呈白色，呈现出积雪的效果。画面惨淡，境界深沉。
《清明上河图》宋代萧庙，李成，帛书淡色，长111.4cm，宽56cm，美国堪萨斯城尼尔森艺术收藏。
《清山晓寺图》用直白的手法描绘了冬季的山谷景色。画面中，山峰挺立，瀑布飞流直下，仲景山上建有寺塔、亭阁，山脚下建有水榭、茅舍、板桥，偶有旅人活动。岩石雄伟美丽，染用的笔变化很大，既有关通的雄伟，又有李成的清新。画家用锐利的笔描绘出冷林中的枯木，景色恬静恬静。虽然不是平淡的场面，但还是有李成画风的特点。估计这幅应该是北宋初期完成的，至少是李成传的作品。
《阅碑石图》，宋代，李成，绢本水墨，长126.3 cm，宽104.9 cm，日本大阪市立美术馆藏。
这画面不禁让人陷入一种凄凉冰冷的境地。一片残碑，几棵枯树，袁野荒凉。作者表现了人世沧桑，往事如烟，不忍回首，表现了他愤世嫉俗，傲慢而孤独的性格。画中，碑正面沾有淡墨，斑驳弥漫；纪念碑周围的枯树盘卷着，树枝像蟹爪一样耷拉着。光秃秃的岩石与世隔绝，荆棘枯萎，所有的景色都衬托出无限的忧郁气氛。
宋初有所谓“三景”，分别是山东应丘的李成、陕西长安的管同、陕西花垣的范宽。从图碑的侧面看，有一个标题:“王晓人物，李成塾师。”可以看出，《读碑石图》是李成和人物画画家王晓的一次合作，他描绘了叶萍寒冷森林中的几棵古树和一座古碑。此图幽黯，天气萧瑟，古树枝桠参差，背景空寂，深远，蕴含无限悲凉。另外，画树石时，先勾后染，轻盈明亮，妩媚动人。从这部作品中，我们不难看出，李成的艺术《天萧瑟烟林清》与他试图展现自己敏感而丰富的内心世界密切相关。
萧瑟的原野，苍劲的枯树，挺立的石碑，让人对过去的历史和时代的变迁产生怀旧之情。风景氛围寂寥凝重，蕴含着山水画中耐人寻味的哲理。画中寒林枯树变化多端，笔尖锐利，石坡圆润光滑，符合李成“天稀烟林清，细端突出，墨法含蓄”的特点。碑侧写着“王晓人物李成书石”几个字。这幅画被著名收藏家安琪、梁庆彪等收藏。清初，后入清宫。绘有《安邑周嘉集》、《郊林居士》、《孙承泽印》、《甘龙集》等十余枚印章，被载入《珊瑚木难》、《清河书画船》、《大观录》、《墨边关晖》等书，得到公认。
北宋茂林遥洞，李成，绢本水墨，长45.4cm，宽141.8cm，辽宁省博物馆藏。
近观茂林远洞，独木舟泊泊，行人车马往来，尽是远处宫殿，塔影若隐若现，可知离城墙不远。在飞泉口，听到它的声音，就有家的感觉。李成的艺术对后来的山水画家影响很大。将李成画派推向新阶段的画家是时期著名画家郭。这幅画被南宋的贾思道、元代的冼玉书、明代的项等名人收藏，后进入清朝皇宫，上面有100多件藏品。
茂林的偏僻洞穴描绘了一条山涧，行人帮助涉水而过。周围的岩石郁郁葱葱，杂草丛生。远山巍峨，烟云萦绕，寺庙或隐或现。画家用皮马子摩擦渲染岩石，苍劲厚重，衬托出浅色勾勒出的树干。树叶浓淡适宜，颇有李成山水画的风格。后记称这幅画为李成的作品。李成的画很少传世，本卷弥足珍贵，但有绘画史家认为可能是北宋另一位山水画家严文贵的作品。
《峰顶落雪》宋代李成所作，颜色浅淡，长77.3厘米，宽365，438+0.6厘米，收藏于台北故宫博物院。
群峰雪姬图无段，图中有密瀑冷泉，有亭子，左有题诗一首，有句“师法自然终，画史重应秋”。画上有乾隆、嘉庆、宣彤等印章。李成善用淡墨涂抹，雪景峰林，香烟尽消，水岩静，树木萧瑟，山川险易。在《人民日报》上，他的画说:“扫一扫手边的千里，饶有兴致地写。”
宋代西寒鸦西寒鸦图，相传为宋代李成所画。
雪山旅行地图波士顿艺术博物馆
翰林高石图轴自由艺术博物馆，伪
草药画轴，自由艺术博物馆，赝品，明代绘画
《寒林中的叶萍》宋代李成用绢笔所作，长120厘米，宽70.2厘米，现藏于台北故宫博物院。
《寒林叶萍图》是李成的传世之作。它描绘了叶萍萧瑟的冬天，松树挺立，柏树苍白，树枝交错，老根打结。河道蜿蜒曲折，像是冻结凝固，阴霾直抵天际。这是李成最擅长的场景。宋人用的丝绸很适合勾线。李成用一支锋利的笔在丝绸上勾勒出松针、粗茎和细枝以及石头的轮廓。线条细而硬朗，即使不沾墨，也精神饱满。所以他的画只是用淡墨干染，给人一种高雅的享受。影线是中国山水画中最重要的技法。山水画在北宋已经达到成熟。李成把勾线作为他表现对象最重要的手段，达到炉火纯青的程度。《寒林叶萍图》中的松针线条笔直，技艺高超。
刘寅渔父图州飞逸美术馆，赝品，明画。
《小寒林》，宋代李成，绢本水墨，长40厘米，宽72厘米，辽宁省博物馆藏。
这张特写照片显示，坡上有几棵松树，枝干笔直，枝干五颜六色，树木笼罩在薄雾中，后面是平原风光。水前有行书“李成韩笑林图”题字；在接头处，有一枚宋高宗干卜的印章；画中心，有《明记查思》半玺；前后有很多梁娇琳收藏的印章。小寒林图附近是一条山涧，不深，有人互相搀扶涉水而过。群山环绕，怪石嶙峋，树木葱郁；远处山峦高耸，殿宇掩映在云雾中，屋顶参差不齐。此图虽为后人临摹，但也能体现出李成山水画的气势和风格。画山石，更多的是拓片和渲染，“拓片很少能使脊梁强壮”；用线钩画树干，颜色浅，用岩石的深色做衬。用勾法画叶子，浓淡和疏密都合适。不过这张图没有用蟹爪画法(也是因为临摹)。此图不同于《青鸾萧寺图》等其他“寒林”作品。严格来说，称之为“小寒林”并不准确。
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