古代瓷器有什么特点？
彩陶是彩陶，以赤铁矿粉和氧化锰为颜料，用类似刷子的工具在陶坯表面绘制各种图案。经900 ℃~1050℃烧成后，在橙红色底色上呈现黑、红、白三色花纹。自1912在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址发现，甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等省均有出土，分属不同的文化类型。
早期彩陶
仰韶文化半坡型彩陶
1953最早发现于陕西省Xi市半坡村，因此得名。主要分布在甘肃东部和陕西关中地区。陶器典型的有卷唇圆底的壶、碗、小口细颈大腹的壶、直口大腹尖底的瓶，造型比较简单。根据放射性碳年代测定，年代为公元前4800年至公元前4300年。其装饰纹样主要有:①动物纹样，以鱼、蛙、鹿、鸟为装饰对象，特别是人脸上的鱼纹、鱼纹、鱼鸟组合纹，生动多样，具有鲜明的时代特征。②几何图案，多由抽象的动物图案、植物图案、编织图案演变而来，包括宽带图案、三角形图案、之字形图案、斜线等。③编织纹、线纹、筐纹、绳纹等。此外，彩陶碗沿口的黑色宽带纹上还有各种符号，可能代表各种特殊含义或某种标志。
仰韶文化庙底沟型彩陶
1953发现于河南省单县庙底沟。其分布地区有甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。壶、碗、瓶仍是主要造型，也有瓮、罐等。造型多为平底，大口、曲壁、小底，造型多为倒三角形，给人一种雍容、饱满、轻盈、稳重的感觉。根据放射性碳年代测定法，年代大约是公元前3900年。其装饰纹样有:①植物纹样，多为螺旋纹、叶纹；②动物图案，比较少见，有青蛙、鸟等意象；③编织纹、线纹、筐纹、绳纹；(4)几何图案，主要是由点、钩、弧、三角形、曲线组成的带状图案。
马家窑文化马家窑型彩陶
1924发现于甘肃临洮县马家窑村，范围可达青海、宁夏、四川等省。壶、碗、罐、壶仍是器皿的主要形制，尖底器皿已基本消失。其年代，根据放射性碳测年为公元前3300年至公元前2900年。其装饰图案有:①人物图案，如1973青海省大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆，有15人手拉手分三组跳舞的形象；②动物图案，包括蝌蚪图案和青蛙图案；时代最鲜明的特征是涡纹和浪纹。图案旋转起伏，给人强烈的运动感。
马家窑文化中山彩陶
1924发现于甘肃和政县(今临夏回族自治州)半山地区，分布于甘肃东北部和青海。有短颈、宽肩、鼓肚壶、单柄壶、收口碗、开口平底小碗等。根据放射性碳年代测定法，它可以追溯到公元前2650年到公元前2350年。
马家窑文化马厂式彩陶
于1924年秋在青海省民和县马场垣发现。主要分布在青海、甘肃等省份。器皿的造型基本沿袭了半山的造型，与半山相比显得高耸美观。出现了单耳圆柱杯，耳朵和纽扣的形状多种多样。根据放射性碳年代测定法，它的年龄是从公元前2350年到公元前2050年。装饰图案有同心圆、菱形、人形青蛙、平行线、回文、钩环图案等。
此外，在大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化、齐家文化中也有彩陶出土。但其数量、规模、艺术水平与上述文化类型有一定差距。
黑陶
在器物烧制的最后阶段，从窑顶慢慢加水熄灭木炭，产生浓浓的烟雾，被烟灰有意熏黑，产生黑陶。它是中国新石器时代陶器工业继彩陶之后的又一高峰。1928年，山东省章丘县(原黎城县)龙山镇城子垭首次发现黑陶。其文化遗存被考古学家称为“龙山文化”。根据放射性碳年代测定，它的年龄是从公元前2500年到公元前2000年。这种典型的龙山文化，又称山东龙山文化，是继大汶口文化之后发展起来的新石器时代晚期文化。其分布区域主要在山东和江苏北部。黑陶作为山东龙山文化的重要特征，是我国新石器时代可与彩陶相媲美的又一辉煌创造。
山东龙山黑陶
与彩陶相比，器皿造型的种类更丰富，也更有规律。主要有罐、壶、碗、碗、碗、碗、豆、杯、壶等。与彩陶相比，其造型也有所不同，在生活中更为实用，设计新颖巧妙，务实，更具美感。比如鼎，就是在鼎的基础上发展起来的，把实心鼎改成了空心鼎，空心鼎的底是空心的，扩大了与火的接触面积，缩短了烧水、煮食物时的烹饪时间。而魏的造型也因为三个丰满的袋子而显得特别稳重匀称，在稳重中透露出一种柔韧的韵味。从Xi演变而来的东西不仅形状独特，而且美得更有趣。造型上，可能是受了鸟类的启发，很像一只长喙的鸟，还有三个丰满的袋子稳稳的站着。然而，它在形状和结构上与魏不同。一侧鸟喙向上向外延伸，十分活泼灵巧，与曲线相呼应，形成新的平衡，便于握持和抽取，方便倾倒容器内的东西。其他器皿如杯、豆、狗、芦苇等的设计制作也颇具匠心。与彩陶相比，器物各部分的配件也是丰富多样的，如盖的增加、一盖两用、以动物为盖等。
黑陶的制作，早期是手工制作，用泥条垒砌。它的轮胎更厚，表面也不那么光亮。到了山东龙山文化时期，轮制已经广泛使用，陶窑的改进和封窑技术的掌握，使技术有了很大的提高。因此，黑陶多为圆形，胎体极薄而均匀，具有黑、薄、轻的特点，故有“蛋壳陶”之誉。黑陶的装饰很简单。除了早期的织纹、篮纹、绳纹和一些镂空雕刻的花纹外，一般不强调装饰，以形体丰富多样的造型和新颖的设计取胜。山东龙山黑陶在制轮过程中，在器身上留下了许多意想不到的凹凸纹(也叫轮纹或弦线)，也有一种韵律美。
其他文化类型黑陶①龙山早期黑陶，器型有鼎、云等。，制作方法多采用粘土条板施工法。器身呈灰白色，质地粗糙，纹饰有筐纹、绳纹、刮纹、叠饰等。主要分布在山西南部、河南西部、陕西关中等地。②龙山晚期黑陶，以河南后岗二期文化和陕西克胜庄二期文化为代表。这时的形状更多，如甑、甑、甑、罐、杯等。，而锅碗瓢盆的数量却减少了。出现了典型的蛋壳陶，装饰纹样以筐纹、绳纹为主。生产方法包括成型和车轮制造，此外还有泥条板建筑法。(3)良渚文化黑陶，分布于浙江北部和江苏南部。良渚文化是新石器时代晚期文化，特征与龙山文化相似。其黑陶也很发达，有豆、盘、杯、鼎、芦、壶等。，大多是在车轮系统，抛光表面和黑色。
白涛
用高岭土烧制，质地洁白细腻。它起源于新石器时代，到了商代，由于生产技术的改进，原料的淘洗更加精细，烧制温度的掌握也恰到好处，从而使烧制的物件更加纯净可爱。白陶的造型多为日常用品，有盆、罐、筏、筏、筏等。其装饰纹样主要吸收青铜器的装饰纹样，如兽面纹、饕餮纹、夔文、云雷纹、曲折纹等。有两种装饰方法:雕刻和浅浮雕。白陶的装饰往往遍布器物，构图严谨，变化多端。比如故宫博物院收藏的商代“白陶壶”，根据残片复原，其主体雕刻有浅浮雕，底层根据空白位置大小给予云雷纹。底纹和浅浮雕层次分明，错落有致，相互和谐，使器物显得庄重豪华。
白陶是当时奴隶主和贵族使用的生活器皿，西周时逐渐消失。
印花陶器
在完成的陶瓷坯体上，在它干燥之前，用印模将所需的图案压印在固定部分上，然后烧制。按烧制温度的高低可分为浮雕软陶和浮雕硬陶。前者分为泥质和细砂，多为红褐色、灰白色、灰色等颜色，流行于新石器时代晚期至商代。后者是在前者的基础上发展起来的，因为烧成温度高，所以胎质硬灰，出现时间大约在商代以后。印陶的形制多为日用器皿，有坛、罐、壶、碗、杯、盘、豆、苇、像、壶等器皿。制造方法有手工制造、模压制造和车轮制造。用印模将装饰图案印在坯件上。起初只是为了防止器皿变形，加固陶瓷坯体。所以早期的印花陶器上有很多布、席、绳纹的痕迹。后来随着技术的提高和人们审美能力的发展，图案逐渐丰富精美。印花陶器的图案都是几何图形，主要有水波纹、米粒、回文、方格纹、织纹和云雷纹。其装饰图案多与器皿的形状相协调，如之字形、云雷纹、回文等粗糙的图案，多用于瓮、坛和较大的罐。小锅碗瓢盆多以米粒、方格纹等精美图案装饰，尤其是商、西周、春秋时期，线条统一，结构严谨，富有节奏感。
浮雕陶器的装饰工艺是在器物剥离后的冲压工艺中，制作相对简单，而且一旦做成模具，即使不会刻画的人也可以搞冲压。所以简单，适合大规模生产，所以在某一地区有很大发展，成为我国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特色的制陶工艺。主要流行于浙江、江苏、上海、福建、广东、广西、台湾省、江西、安徽等省，盛行于商、西周、春秋时期。它随着战国时期黑陶、彩陶的兴起和迅速发展而衰落，汉代以后逐渐消失。
彩陶
也就是说，陶器烧成后描绘出朱、黄、白、黑等五彩图案，色彩容易脱落，盛于战国，盛于汉代。器皿多为仿青铜器和陶瓷器皿，主要有杯、盘、碗、壶、盒、鼎、筷、炉、豆、壶等。制造方法有轮制和成型两种，以轮制居多。轮胎颜色是灰色和棕色。灰色轮胎先涂上黑陶，再涂上白粉，再涂上黑线、红色等颜色。棕色轮胎多涂上白色粉末或黄色粉末，再涂上红色，颜色鲜艳，对比强烈。也有用金银绘制的线条。到了汉代，它的颜色增多，用红、灰、棕、绿、蓝、黄、橙作画。装饰图案包括:①几何图案，所占比例最大，包括弦纹、菱形纹、锯齿纹、三角形纹、网格纹、圆形纹等。②云纹；(3)花瓣图案，包括梅花、柿子、卷草等图案；(4)鸟兽纹，如龙、凤、铺路石头。其图案组织多为两个方向的连续，色彩鲜明醒目，对比强烈，使彩陶更加辉煌丰富。
彩陶主要用作明器。所以在重葬之风盛行的汉代尤为盛行。起源于中原地区，后来流传到全国大部分地区，河南洛阳、辉县、单县，湖南长沙、常德出土较多。
(摘自《中国艺术大百科》)
瓷器；（China）中国
以瓷土为原料，经配料、成型、施釉，在1 200℃以上高温烧制而成的器物，质地致密不吸水，敲击声清脆。
中国原始瓷器最早出现在商代中期，在郑州和湖北黄陂盘龙城有出土，但选料和制作不精，釉层易脱落。东汉时期烧制标准的蓝釉瓷器，黑釉瓷器也可以烧制。
在魏晋南北朝时期，制瓷技术取得了很大的进步，其中浙江越窑青瓷的质量最高。唐代瓷器生产的特点是“南青北白”。南方烧制青瓷的中心是越窑，北方烧制白瓷的中心是邢窑。
中国瓷器在宋元时期非常繁荣。中国北方著名的瓷窑有定窑、陕西耀州窑、河南钧窑和河北磁州窑。磁州窑是民窑的代表，主要烧制白釉黑(褐)瓷。
有江西景德镇窑、浙江龙泉窑、福建简瑶窑、江西吉州窑、福建德化窑等。青瓷的生产主要是龙泉窑，景德镇窑是元明清时期中国瓷器生产的中心。
青花瓷是明清时期瓷器生产的主流。彩瓷和各种釉瓷也取得了很大的成就。
灰绿色
青瓷是中国传统的琉璃瓷器品种之一。以蓝釉命名。陶瓷釉的呈色不仅取决于烧成温度，还取决于釉中所含的金属成分和窑中的火焰性质。如果釉中氧化铁含量在3%左右，用适当的还原焰烧成，可以得到青瓷。由于釉中铁的含量、烧成温度的不同、还原火焰的把握不同，青釉多为绿色，但也有大量的黄、灰颜色。
商周时期的原始瓷器都是涂青釉的。从东汉瓷器出现到唐代，中国瓷器以蓝釉为主。到了宋代，随着白釉、蓝白釉、黑釉的发展，蓝釉虽然逐渐失去了主导地位，但在明初仍占很大比重。
五代以来北方也有重要的青瓷窑，如北宋的耀州窑、北宋的汝窑、官窑等。而以浙江为代表的南方，早已是青瓷的主产区。浙江重要的窑址有汉唐时期的越窑、南宋时期的瓯窑、官窑、宋元时期的龙泉窑等。尤其是宋代龙泉窑的粉青釉和梅青釉，更是将青瓷的典雅之美发挥到了极致。
汝窑
中国宋代瓷窑。窑址在河南宝丰县梁青庙，因为宋代宝丰属汝州。临汝、宝丰一带的耀州窑系雕印青瓷，现在一般称为临汝窑。北宋后期，朝廷定窑口无釉，使用不便，而在宝丰烧制皇家青瓷，古今称汝窑。
汝瓷进贡时，大多使用小器皿，如盘子、碟子、洗涤用品、骨灰盒、雕像、瓶子等。，几乎没有装饰。有些是仿照古代青铜器制作的，相当精美。常采用烧制的方法，使釉尽可能地覆盖胎体。轮胎是香灰色的，相当精致。釉色以天青为主，极为均匀。在显微镜下可以看到釉层中有稀疏的气孔，所以色彩柔和，而釉中的玛瑙晶体与宋代描述的以玛瑙粉为釉的汝窑一致，釉面分细。
在陶瓷史上，汝窑有着突出的地位。它融合了陶瓷之美，造型优雅，珐琅如玉，对后世影响很大。
耀州窑
中国古代瓷窑。窑址在陕西省铜川市。铜川因宋代属耀州，故名耀州窑。
唐代造烧，唐代制品以黑釉、白釉为主，也有青釉、花釉、三彩。晚唐以前，器物还比较简陋。晚唐以来，青瓷的产量和质量都有所提高。到了五代，青瓷占主导地位，器物质地细腻。五代后期出现了浅蓝、粉蓝等釉色，“官”青瓷也烧制缠足。北宋初期装饰花卉的简雕与越窑相似，故称越窑器，但制作粗糙。北宋中期达到顶峰，加上印花、镂空等装饰，描绘苍劲洒脱，而印花则充满严谨，青釉，形制非常规整，制品入宫。进入金代，逐渐衰落，釉色姜黄，装饰大多转向简单。
耀州窑的影响非常广泛。一脉相承的窑多分布在河南，远至两广，也有烧青瓷接近其貌的瓷窑。
宋官窑
中国宋代瓷窑。南宋顾《负聒噪杂记》说有三个官窑:晚期汴京(今河南开丰)官窑，时期以后的秀内寺官窑和临安(今浙江杭州)郊坛官窑。秀内寺窑“袭京遗风”，“釉彩辉煌”，“极为精美”，而后期的郊坛窑水平则大为逊色。今天，杭州的窑址被发现了。
与汝窑产品类似，产品通常没有装饰，以精美的瓷釉和古朴的造型取胜。胎色多为深色，常呈黑色或深灰色，釉色较厚。其颜色多为粉、蓝灰、蓝黄，极其润泽，有玉石般的质感。釉料一般以不同的密度打开。较小的器皿用支持烧，较多的器皿用垫烧。由于胎色较深，釉层较厚，烧制时，容器口部釉层下垂，露出胎骨。为避免与垫饼粘连，刮底脚露出轮胎，形成紫口铁脚的特点。有大量仿古陈设和礼器，仿作古代青铜器、玉器。这不仅是因为宋人喜古，也因为南宋的礼器往往是瓷制的。
均瑶
中国古代瓷窑。窑址位于河南蔚县，金元时期属周俊，故名。北宋初年创烧，金代更盛。到了元代，中原地区形成了窑制，后来逐渐衰落。
产品有印花青瓷、白瓷、黑瓷等。产量更高、更具特色的蓝色乳浊釉瓷器，最豪华的青花紫红窑具。蓝釉颜色浓淡，浓的是天青，淡的是月光。紫红色由氧化铜制成，在还原气氛中烧制。因颜色不同，又叫玫瑰紫、海棠红。钧瓷胎质细腻，器身厚重，造型规整古雅，常见的有尊、洗、花盆等陈设瓷。器物无装饰，以窑变之美取胜，有烧成自然形成，釉中变幻莫测的“蚯蚓泥纹”。
丁瑶
中国古代瓷窑。窑址位于河北省曲阳县，因曲阳在古代属于定州而得名。其瓷器历史可以追溯到晚唐，北宋兴盛，进入元代，逐渐衰落。
晚唐五代白釉器受邢窑影响，多素面。宋代定窑以乳白釉著称，也烧黑釉和青釉。绛釉数量虽少，却久负盛名。白瓷胎质细腻，釉色润泽，造型规整，常作装饰。早期常以花卉雕刻，图案简单，形象优美典雅。自北宋中期开始，密集清晰的印花开始流行，而金银则是高贵稀有的装饰品。翻转是北宋中期的定窑发明的。因为可以节省窑空间，降低烧成成本，所以被很多窑模仿。过烧造成的缺陷是缺釉导致口边粗糙，所以口边用金属片覆盖。
修窑影响很大。当时河北、山西等地已形成窑系，后世景德镇窑常以此为范本。韩国青瓷也经常“抄袭夹具系统”。
景德镇窑
中国古代瓷窑。窑址位于江西景德镇。因为古时候属于饶州，明朝以前，景德镇窑叫饶州窑。元明清以来的中国瓷器生产中心。
景德镇瓷器制作不早于中唐，唐五代以烧制青瓷为主。自宋代以来，陶瓷业蓬勃发展，有300多个窑。政府指派官员监督生产和销售，产品以青花瓷闻名。元代政府设立了当地唯一的官瓷作坊，产品有蛋清釉、蓝白釉、蓝釉、红釉、釉下红，其中青花瓷的创制影响最为深远。明清时期的景德镇仍是御器厂所在地，以青花为主，还有斗彩、五彩、粉彩等彩瓷和各种琉璃器物。不仅官窑兴盛，民间瓷窑也兴盛。乾隆初期，“民窑二三百区，工匠数十万”。
元明清景德镇陶瓷因其独特的原料和高超的工艺，不仅在国内享有最高的声誉，而且畅销海外，对世界陶瓷的发展影响很大。
釉下蓝
中国传统彩瓷品种。方法是用氧化钴在胎坯上画出图案，涂上透明釉，然后在还原焰中烧成，温度约为65438±0300℃。效果多为白色和蓝色的花，偶尔有蓝色和白色的花。
青花瓷出现于唐代。受西亚青花陶器的启发，在河南珙县烧制。到了宋代，作品还比较简单，数量也不多。元代中后期，由于蒙古尚青、白瓷和青花瓷的迅猛发展和辉煌成就，成为中国瓷器的代表。虽然产地不断增加，但景德镇自元代以来一直以大数量、高质量为生产中心。在明清时期，青花不仅是御器厂烧制的主流，也是民窑生产的重要品种。前者精致，后者通常粗放。元明青花纹的颜色往往受钴料产地的影响。通常含铁量高的西方料颜色丰富，含锰量高的国产料颜色较深。
中国青花不仅畅销国内，还大量销往国外，对异域陶瓷产生了深远的影响。14世纪以后，在世界陶瓷生产中，白底蓝花的器皿一直是产量最高的一种。
釉下红
中国传统彩瓷品种。其方法是以氧化铜为着色剂，在坯体上绘制装饰图案，然后罩上透明釉，高温烧制，图案呈现白底红花或红底白花的效果。
元明清景德镇窑烧。已知最早的作品是一座谷仓，上面有元代第四年(1338)的铭文。元末明初出现了大量的釉下彩红瓷，其形制和花纹与同时期的青花瓷基本相同。后来就很少烧制了，这和铜红烧制困难有关。在明清时期，大部分是御器厂的产品。到康熙(1622 ~1722)，烧成青花釉下红。雍正(1723 ~1735)釉红纯净明亮，水平较高。
郎窑红
中国景德镇窑清代红釉瓷器。即江西巡抚郎廷吉在景德镇(1705 ~1712)监制瓷器时，创制并烧制的一种红釉瓷器。
当时景德镇御窑厂仿制的是明代宣德、成化时期的瓷器，可以混为一谈。郎窑红仿明宣德宝石红釉的特点。釉面厚，玻璃感强，最好的产品是鲜红色。瓶是最常见的传世品，如观音瓶、棒杵瓶、直颈平腹瓶；也有许多盘子和碗，其中一些是菊花花瓣的形状。器物口部多为白色，类似宣德红釉的灯草口，底部有白色、米色、淡绿色。文书底部写的年号有两种，分别是“明宣德年制”和“清康熙年制”，但数量不多。
混合釉
清代以来中国的彩瓷品种。始建于康熙年间，雍正鼎盛时期，精美的清代作品大多出自景德镇御器厂，上釉。图案绘制采用渲染法，注重主题阴阳的表达。绘制前，装饰部分采用“玻璃白”(即在含铅玻璃中加入砷)，使色彩图案柔和。
康熙年间，粉彩极少，颜料较厚，图案略凸。到雍正时，粉彩受到皇帝和上层人士的青睐，成为数量最多的釉上彩品种，尤其是官窑作品，图案丰富，绘制精美。最受推崇的题材是花卉和花鸟，表现出很高的艺术造诣，洁白细腻的胎体衬托出器物的柔美。虽然干龙粉彩依然保持较高水平，但装饰逐渐呈现出复杂化的趋势，造型也会异想天开。乾隆以后，虽然产量高，但艺术逐渐衰落。
丰收湖
中国唐代瓷器造型。其釉色为蓝色或白色，是一种合盖后形似凤头的持壶。其造型奇特高大，类似于西方的捧壶。唐代所谓的胡瓶，就是指这样的器皿。
北京故宫博物院藏的苦柄青瓷壶就是这类器物的代表。高41.2厘米，直径9.3厘米，底径10.2厘米，河南省蓟县出土。胎色灰，胎体厚，釉色蓝绿色，釉中有片。装修以叠贴为主，描述为辅。装饰带由莲珠、莲瓣、卷叶、火红色、宝花等各种图案组成，层层环绕在身体周围。不仅造型与西方持壶相似，很多装饰带也明显受西方影响。是唐初北方青瓷的代表作，河北沧州也有类似作品出土。