七定律一定要按照练级的严格要求来写吗？
汉字的四声分为平声和平声两类。其中第一声(平声)和第二声(平声)统称为平声。平声没有起伏，比较长。第三声(升调)和第四声(降调)统称为音。旧音的字也归为音。意思是倾斜，也就是不平。“平”字在诗歌的排列中很重要，格律诗都是平的。古诗词对平仄的要求虽然没有那么严格，但总的来说还是要适当安排，让诗的调子有起伏，有音乐感，朗朗上口。格律诗中的平仄是如何交错的？比如毛主席七律《长征》第五句和第六句，“金沙江打云崖暖，大渡桥隔铁寒。”它的平坦度是“平坦荡，平坦荡，平坦荡。”每两个词都有节奏。平仄句中，平仄后面是平仄，平仄后面是平仄，最后一个字是平仄。但是第一句是平调后面是平调，后面是平调，最后一个字是平调。这就是调平交替。五声平调汇总表:第一句第一、二个字都是五声平调；第一句的第一个字和第二个字都是平调，有七个声调；第一句第二个字必须是平仄七声；第一句第二个字必须是平仄五声；第一句押韵五音；第一句和五音不押韵。五句诗的第一句押韵。五句诗的第一句押韵不押韵。它是平的，平的，平的，平的，平的。偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶。公平(押韵)公平，公平，公平，公平(押韵)公平，公平，公平，公平(押韵)萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍(押韵)平平平平平平平平平平平平。扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
不考虑练级的情况，大致如下，但有规律可循。
难以保存
每一个平仄不规则的句子，都叫尴尬句。如果在律诗中用比较别扭的句子，就会变成古董。
节奏的类型。具体格式(五个字“平齐”，七个字“平齐”
平且平”)也可以被认为是难句之一，但它经常被用到那种程度，很自然
和一般的别扭句子不一样。现在说几个难句:在律诗里也挺常见的，但是之前
“救”字后面一定要用“救”字。所谓“救”，就是赔偿。一般来说，前面
平声用在该用的地方，后面一定要在适当的位置(或者经常)加上平声。
以下三种情况比较常见:
(1)应该用“平而平”的地方，第一个字是平的，第三个字补偿一个平音。
为了避免孤独。这样，就变成了“平平淡淡”。七个字是“偶数，偶数，偶数”
换成“萍萍萍”。这是一句励志的话。
(2)应使用“平而平”一词的地方，使用第四个词(或三个或四个词并用)
声音)，在句子的第三个字要用平声来补偿。这样，就变成了“(京)京（京)京,
平(平)平。“七字成”(平)平(平)平，(平)平，(平)平。
平。“这是为了拯救对方。
(3)应使用“平而平”二字的地方，不使用第四个字，而使用第三个字。
声音。七个字是第五个字，而且含糊不清。这是一个半悖论，可救可不救，(1) (2)略显严格。
不一样。
诗人用(1)的时候，往往在句子中用(2)或(3)。这构成了自助的句子，而且
它构成了对句子的拯救。现在试着举几个例子解释一下。
苏武松山夏勋的家
李白
我寄住在吴淞山下的农家，内心感到非常压抑和孤独。
田家秋患，邻女夜寒。
房子的主人，老婆婆，给我带来了菰米，满满的像月光一样的白米。
让人渐行渐远，三谢就吃不下了。
第一句中的“五”字和第二句中的“无声”字要用平声，而“无”字要用平声，这样不仅省了第二句。
第一个字，也省去第一句的第三个字。第六句是孤独无助，和第二句是同一类型，但是
只是自助的一句话，和第五句没关系。
致天空尽头的李白
[唐]杜甫
一阵冷风从远处的天空吹来，你在想什么，老朋友？？
野鹅从不回答我？河流和湖泊被雨水淹没。
一个诗人应该小心繁荣，然而魔鬼可以困扰一个流浪者。
应该是* * *冤魂，把诗扔给他，让他在米洛河里淹死自己！
第一句是具体的平仄模式，用“平仄”代替“(平)平仄”(见上
正文)。第三句中的“几”字有些别扭，第四句中的“秋”字悄悄省了。这是三班。
向古老的草地告别
白居易
长草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的颜色变浓。
野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。
野草野花遍布古道，阳光下的草地尽头是你的旅途。
我再一次送上了我的知心朋友，浓浓的草代表了我的深情。
第三句中的“不”字很别扭，第四句中的“吹”字悄悄省了。这是二班。
咸阳城东塔
[唐]许浑
高楼上万里愁，杨柳似汀州。
红色的晚霞在寺外的寺院，风还没有来，风已经吹动了咸阳的建筑。
黄昏时，鸟儿在花园里飞翔，深秋时，知了在枝繁叶茂的树上啁啾。
路人不问过去，只有渭河一如既往地向东流去。
第三句的“孙”字别扭，第四句的“欲”字别扭。“风”字不仅省去了这句话中的“欲”字，还省去了
“天”这个字。这是(1)和(2)的组合。
新城路中(1号)
[宋]苏轼
东风知道我要去远足，吹走屋檐间积聚的雨声。
山脊上清云披絮帽，初日树上挂铜雀台。
野桃笑竹树篱短，溪柳摇沙清水。
西樵人应该是最幸福的，煮芹菜烧笋春耕。
第五句的“竹”字别扭，第六句的“己”字别扭。“沙”字不仅省去了这句话中的“自我”二字，还省去了
说“竹”字。这是(1)和(2)的组合。
野泊水村
[宋]陆游
腰间的箭早已枯萎，来不及喘息。
老子还是沙漠一样好，何必为新亭流泪。
报国死是耻辱，不能绿了别人！
忆泊江湖，卧闻新雁落寒。
第五句的“有万”字别扭，第六句的“向”字别扭。“没什么”这个词不仅是一种自助，也是一种
互相拯救。这是(1)和(2)的组合。
从这个角度来看，正则诗一般总是和谐的。有些格律诗看似违法，其实是用的。
好不容易攒起来的，还是符合法律的。这种高难度的做法在唐诗中较为常见。宋以后，那些讲究气质的人
苏轼、陆游等诗人对此还是比较擅长的。今天当然不用模仿了。但是，要知道萧条。
救世真相有助于理解唐宋诗词。
所谓“135不管”
关于律诗的练级有一句话:“无论一三五是什么，二四六是清楚的。”
这里指的是七法(包括七节)。意思是第一第三第五个词的水平可以
不管怎样，第二、第四、第六个字的层次一定要清晰。至于第七个字，自然也要求分。
明。就五言韵而言，应该是“无论一三，二四分明。”
这个公式对初学者很有用，因为它简单明了。但是，它分为
分析问题不全面，因为容易造成误解。这个影响很大。因为它不全面，
我们不能不对其进行适当的批评。
先说“135不管”不全面。以五个字的格式“平且平”
，第三个字不可忽略，在七字“偶而平”的格式中，第三个字不可忽略。
理论，不然你会孤独的。在五字“平齐”的具体格式中，第一个字也不能用。
不管不顾；同理，在七字格“平仄、平仄”的具体格式中，第三个字也是不可忽视的。
以上是五个字的第一个字，七个字的第三个字，在一定情况下不能忽略。至于五个字的第三个字，
总的来说，七个字中的第五个字是以“理论”为原则的
总之，七言句可以有三个字不分，平仄句只能有两个字不分。
五字句可以有两个字不管，平仄句可以有一个字不管。"135
不管”是错的。
况且“246明确”这句话也不全面。五个字中的第二个字“截然不同”是正确的。
七个字的第二、第四个字里的“分明”二字没错，五个字的第四、第六个字里就不一定了。
“清除”。根据“平仄”(五个字)的具体格式，第四个字不一定是“清”；
按“平而平”，第六个字不一定是“清”。再比如“平平淡淡”
这种格式也可以改成“平”，在句子的第三个字里补偿一个平音就行了。
是的。七个字类推。“246清楚”这几个字不完全正确。