采莲歌的翻译与欣赏
摘下荷花后，荷花郁郁葱葱，像衣服一样披着绿水。
秋风吹浪，野鸭大雁飞。
把莲花船划到岸边，穿丝裙，玉腕轻轻摇桨。
远远望去，岛与深潭之间有荷叶荷花，江南有山歌，更添相思之苦。
相思苦，相逢日不能留。
长城招人还没回来，江南采莲现黄昏。
现在是黄昏，采莲。
她们不全是妓女。
城南大道采桑叶，比不上河上采莲。
荷花，有一朵荷花，叶子有多厚，有多重叠。
荷叶虽青，与双眉相比，羞涩苍白，红莲勉强比得上秀美的双颊。
你思念的人不在，期待离别的时候。
影响花朵，爱它们的两个花梗；断莲藕，爱恋其藕丝不断。
以前的幸福无处可寻，眼前的荷花却白开了。
我不在乎西晋的礼物，但我也担心写一本关于北海鹅的书太晚了。
采莲歌有节拍，采莲一夜未停。
正如河风浩荡，也正如河月徘徊。
月亮慢慢地移动，莲浦在半夜相遇，还有那么多的吴姬和越女。
互相询问关山之旅，以及丈夫在千里之外汉江征兵的消息。
采莲歌赏析；
王波的这首诗虽然是乐府的老题材，但在内容和形式上都有很大的创新，代表了初唐诗歌创作的风气。
这首诗写的是一个采莲女子思念丈夫的感受。诗人同时选择了傍晚采莲归来的特定背景来写。诗开头写妇人采莲归来，绿水荡漾，衣衫湿，莲香杂陈。这是一个女人经过一些采莲工作后的形象。此时秋风吹浪，野鸭大雁受惊高飞，也触动了采莲人的内心。这句话有“兴”的意思。接下来的四句话，紧接着就是这个穿着华丽服饰的美丽少妇，轻轻摇着她那美丽的原创小船，随波漂流而下，看着一望无际的长满绿叶的岛屿和开着荷花的水潭，听着远处江边传来的渔歌和吴越小曲。她的所见所闻激起了她对相思病的辛酸和仇恨，“相思病”二字就是全诗的意志。然后用四个句号来说明相思的由来，因为岁月流逝，出了堡垒的招募者还未归来。想家的女人在水面上采摘荷花，消磨时光，感到孤独；现在到了晚上，她独自回来了。触摸到这个场景，思远的感觉产生了。《三语》中的“今已黄昏”与第一句中的“归”字相呼应，说明这首诗写的是采莲女子黄昏归时的相思。然后诗又进了一层，写的是对女性思考的品质。虽然傍晚采莲归来，一个人住在空床上很难受，但采莲姑娘依然忠于他们的爱情，坚持着自己的操守。“那会是妓女。”用反问句，表示所有的女人都没有沦为妓女，表示她永远不会因为亲人远而改变心意。你不仅不会改变主意，相反，你会比别人更坚定。在“官道”一句中，以质疑的口吻对采莲人和采桑人进行了比较，认为前者比后者更忠于爱情，这其实是诗中对女性思考的自我表达。《城南巴桑》取材于汉乐府的典故。《尚墨桑》中的女子罗敷，是一个忠于爱情本质的典型形象。在这首诗中，采莲人紫云对丈夫的感情比罗敷更多，可见她对爱情是多么执着。
从《荷花还原莲》到《北海雁晚写羞》，主要是唱物写人，表达思女不恨的悲哀。河面上，荷花、荷叶、田埂很多，花叶很密。荷叶的翠绿色，不如女玉的禅娟蛾眉；鲜红娇嫩的荷花，只有女人红润的脸蛋才能与之媲美。这几句话，从单纯为物而写，变成了与人对比法，突出了那个年轻漂亮的女人，从而激起了她的恨意。“美女不在，希望留下户口。”尽管江上环境优美，容貌青春，但因为招人的地方离长城很远，她忧郁地望着离别的地方，回想起当初如胶似漆的情景，内心充满了悲伤，转而歌唱事物。“采花怜* * *，折藕爱丝。”影响莲花，爱它们并开放；断莲藕，爱他们丝连的动人形象。这两句话寓情于物，由白藕丝连，莲花同根，表达了思女寻夫的柔情。今天，已经无处寻找那一天的爱情。虽然事物的状态还是和过去一样，但在四福眼里，它们只是一片长得很茂盛的荷叶。想到这些，我不禁感到无限的伤害。我为爱付出了很大的代价，最后却被留下悲伤和久久不恨折磨。《西晋教配解》用的是金《神仙传》中记载的郑教府，在河边遇到两个女神，非常崇拜。女神们解开了玉佩给彼此礼物的故事。这句话的意思是采莲人曾经嫁给了自己的丈夫，没有遗憾。《北海雁书》用的是韩《汉书·李广与苏武传》中苏武北海牧羊、雁足传书的典故。这句话的意思是招人在边疆，久无信，难免让女人担心和怀疑。这种忆旧伤今的感觉，说到底是表现了采莲姑娘深深的相思之情。这一段在时间和空间上反复书写，对于女性的“相思病”来说，真的很深刻，很有感染力。
从“随节采莲歌”到文章结尾，诗意再次转化深化。原来采莲姑娘已经黄昏归来，这里写的是她晚上去河边采莲。她一边采莲，一边有节奏地唱着采莲歌。夜晚河上的景色与白天大不相同。傍晚，秋风习习，此时凉风萧瑟。高高的天空中，一轮明月与采莲人流连，淡淡的灯光照在江面上，波光粼粼。冷月，江枫，传达了采莲人的深情，再次表达了她“相思苦”的情怀。都是风景，没有正面写的爱情故事。比起前面说的“采莲”的感慨，细数一下，还是挺精彩的。采莲姑娘在河边采莲，遇到了其他晚上出来采莲的吴娃月姑娘。他们都打扮得很漂亮。姐妹俩见面寒暄，都打听这山有多重，从这冰冷的河水到招聘人所在的关山，水有多重。可见，承受分离之苦，相思之苦的女人，并不是采莲女，而是许多日夜操劳的采莲女。本文在采莲人“相思”的基础上，描写了广大劳动妇女在爱情和婚姻中的不幸，把普通的寻夫思妇主题升华为具有广泛社会意义的主题，非常深刻，很有价值。
自梁、陈以来，“采莲歌”是乐府诗人常用的一个老话题。大多要么描写水的状态，要么描写采莲女的容貌和衣着。尤其是在风格上，他们的作品更加光鲜亮丽。虽然王波这首诗的抒情主人公也是采莲人，对自然景物的描写甚至遣词造句也明显受到南朝诗人的影响，但其中一个受了伤又恨离别的女子形象，尤其是思念丈夫的主题，透露出广泛而深刻的社会意义和思想价值，是南朝诗人所无法比拟的。王波在理论上对六朝遗风深感不满，但在创作实践中却未能摆脱其影响。这首诗就是一个例子。一定程度上展现了六朝至唐代初唐诗歌雄浑爽朗风格的发展轨迹。
在王波之前，诗人尝试过写这个题目，都是五言短章，但这首诗用了七言，篇幅也比较宏大，表现了初唐和七朝以来崇尚精细散文写作的普遍倾向。但这首诗在“四绝”和七古中是抒情的，很注意把人物的感情放在对客观景物的描写中，有很强的抒情效果。诗以七言为基本句式，大量使用五言句式，并灵活运用“三五七”“三三七”等句式，学习和模仿乐府民歌的结构，也加强了诗的抒情性。在诗歌中，经常使用重选和重复的形式，使诗歌更加优美。诗中的“采莲”、“荷叶”、“荷花”、“花”、“叶”等词多次出现，形式重叠，明显有南朝民歌《喜州曲》的味道。而叠音叠音的形式又常与重选的方式交织在一起，节奏铿锵，韵律优美。总之，这首诗虽有叙事诗的精髓，但艺术上的成功在于抒情。这首诗的几种主要表现方法对加强它的抒情性有很大的作用。
原《采莲歌》:
采莲歌
王波？【唐朝】
采莲叶，绿水芙蓉衣。
秋风作浪，大雁飞。
桂兰径向下生长，玉裙腕轻划。
俞晔的花池极其平坦，河水越吹越苦。
相思苦，礼不能留。
塞外丈夫未归，江南采莲现黄昏。
今日黄昏，采莲。
运河既然会做妓女。
路南采桑叶，不如河上采莲。
荷花复荷花，花叶何愁折。
叶翠本羞眉，花红如腮。
美女不在的时候，期待离别。
怜花，爱藕。
所以，没有爱的地方，新事物来自中国。
我毫不犹豫地关注着西晋，也为北海写雁迟迟不来而感到羞愧。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正如浩浩荡荡的河水占了上风，上个月也值得在河边逛一逛。
夜游莲浦相逢，吴Nv何！
* * *问离汉江千里之外的关山路，征个客有多重？
评论单词和短语:
“绿水”句:意思是绿水上长满了荷花。
Fú:野鸭
簋(zhào)兰(ráo):簋和兰都是桨，这里都指船。下长浦(pǔ):沿着水边顺流而下。
裙子:丝绸制成的裙子。更泛指女性的着装。玉腕(wàn):白润腕。桨(lǔ):一种推动船前进的工具，放置在船的旁边，比桨长，用于摇动。这里可以理解为桨。
俞晔·谭华:玉坛上有荷叶和荷花。岛，水中的岛。池塘，在水的深处。
越往河上吹，越是指南方民歌。我们只是在唱歌。吹，一首用乐器伴奏的歌。
仪式:这里指采莲人与丈夫约会的时间。h:留下吧。
运河:伊，她。Chāng的家:妓女的家。
路:大道。巴:采矿。
密集重叠:密集重叠。
“叶翠”句:意思是眉毛绿了，荷叶以此为耻。
“加成”句:意思是脸颊发红，荷花很难比这更娇嫩。
美女:这是指你想念的人。莉兹:给你。
* * *蒂:即同头莲花，一茎上开红白两色花。古人常以此比喻一对好夫妻。
丝:和谐的“思维”，比喻与情感、思想相连。
旧的感觉:旧的快乐。无处:无处可寻。
新东西:花和莲藕。华兹华斯:非常茂盛。
西津:这里是对“南津”的解释，与“南浦”相同，是分离之地。送她一份礼物:送她一份礼物来表达她的爱。
羞耻:在这里是担心和恐惧的意思。北海鹅书:指招人从长城寄来的信。
小节:节拍。
徘徊:指月影缓慢移动。
吴Nv:泛指江南采莲女，róng:密貌指人数众多。
关山:关山。
关于作者:
王波(649 ~ 676)，唐代诗人，江州龙门(今山西河津)人。在林德职业生涯的初期，他在周国参军。后来去海南看望父亲，溺水休克而死。年少时就展露才华，在文字上与杨炯、陆、齐名，并称“初唐四杰”。他和陆都试图改变当时“力求纤巧，力求雕琢”的诗风(见杨炯《序》)。他的诗歌倾向于描写个人生活，也有少数作品表达政治感情，掩饰对权贵家庭的不满。风格比较清新，但有些诗比较肤浅。他的散文《王腾亭序》相当有名。原来的藏书已经失传，明朝编纂了《王子安集》。
创作背景:
这首诗是作者第二年(675)或第三年(676)途经江南，到唐高宗角底看望父亲王福川时所作。
表达主题:
《采莲歌》是唐代诗人王波的一首七言古诗。这首诗模仿了乐府的旧题材，通过对江南采莲姑娘的描写，表现了采莲姑娘忠贞美好的内心世界和对夫君深深的思念，同时表现了初唐统治者的扩边政策给劳动人民带来的痛苦。这首诗用了七个字，篇幅很大，抒情性很强。在诗歌中，常采用重选和重复的形式，使诗歌流动圆润优美，韵味婉约。
著名评论:
明谷雨《汤阴批判》:繁言急，前意尽。
周明赞《唐诗选本会林总评》:诗亦君子遣词，意为“渡江采芙蓉”。从一边转到另一边，探索绿色。他还说:爱情走到哪里，就会到哪里，就会是风格。如朝云暮云，是什么性质，时时自由变化。只有解决了这个，才能读懂这样的东西。
清·尚赫《酒园诗话》编选:罗浩好集物，故较慵懒；王恭写风景，所以炫耀自己的美。在《采莲歌》的结尾，我说:“只是浩浩荡荡的河的上风，值得上个月在河边徘徊。夜游莲浦相逢，吴Nv何？* * *千里问寒光，关山路有多重？”不是特别迷茫优雅，态度撩人，心结特别正。