寻找音乐:中国十大古典音乐

一、“山流水”

《列子·唐雯》记载，博雅擅长弹钢琴，钟子期擅长听钢琴。有一次，博雅站在高山上演奏了一首气势磅礴的乐曲，钟子期赞赏地说:“大志向在高山上。”博雅又奏起惊涛骇浪的曲子，钟子期说:“杨洋铁了心要流水。”钟子期能深刻理解博雅演奏的音乐《山水间》的内涵。从此两人成了知心朋友，被传为千古佳话。

据文献记载，《山流水》原是一首歌。自唐代以来，《山流水》和《山流水》被分成两部独立的钢琴曲。其中歌曲《流水》在近代得到了更多的发展，其乐谱最早见于明代的《魔秘谱》(朱权写于1425)。关平湖先生扮演的流水，被载入美国太空探测器黄金纪录，于1977年8月22日发射到太空，在浩瀚的宇宙中寻找新的“知音”。

二、《广陵散》

《广陵散》又名《广陵停》，是中国古代大型器乐作品，汉魏时期为湘楚曲调之一。嵇康因反对司马氏独裁而被杀。临刑前，他淡定地弹了这首歌作为寄托。据《魔秘曲》记载，这首歌原是东汉末年流行于广陵地区(即今安徽寿县)的民间音乐。曾用琴、筝、笙、竹等乐器演奏，现仅存古琴曲。

《魔秘谱》所载《广陵散》共分45段，即小序、大序、正音、乱音、后序。乐曲的曲调比较特殊，第二弦与第一弦谐音，这样就可以在这两根弦上同时奏出低音旋律，达到很强的音响效果。这首歌之所以能跻身古曲十强，有一部分是因为嵇康。魏末著名钢琴家嵇康，因反对司马氏独裁而被杀。临走前，嵇康淡定地弹了这首歌作为寄托。玩完后他感叹，《广陵散》成为今天的杰作。之后《广陵散》声名大噪，而人们在理解这首曲子的时候，又多了一层含义，其中包含了一种对权贵的鄙视和怨恨的情绪。

三、《平沙大雁》

《平沙落雁》是一首抒发感情的钢琴曲，又称《平沙落雁》、《平沙》。唐代传至陈子昂，宋代传至毛逊，明代传至朱权，众说纷纭。《曲谱》最早见于诸侯王朱常芳编撰的《正宗古音》中，出版于1634年(明末崇祯七年)。这首歌原本由四段组成，在流传过程中发展为六段、七段、八段。

整首歌以水墨画的笔法，悠远苍劲地勾勒出秋江辽阔壮阔的景色，表现出浅浅的流沙声、云朵和程万里声、大雁在天空中飞翔的起落声。旋律爽朗，音乐豁达，给人一种庄严肃穆，充满活力的感觉。借鸿雁翱翔之势，抒发人心寄托，体现了古代人民对祖国美景的赞美和热爱。

四、《梅花三弄》

古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引子》、《梅花乐》、《玉妃引子》，是我国古典音乐的代表作，早在唐代就在民间广为流传。整首歌展现了白香梅和傲雪的高尚品格。这是一首充满中国古代文人情趣的钢琴曲。《枯木禅之乐》说:“旋律恬静，音节舒畅，一种孤独感出现在指间；好像有一股冷香渗进心里，你得心平气和地接触，才能得其所愿。”

自晋隋以来，这种笛子一直由东晋将军桓伊作曲。后来唐代钢琴家颜师古将其改编成钢琴曲，流传至今。傲霜笔下梅花的高洁是古今艺术创作中的重要题材，常用来比喻节操高尚的人。杨明伦《博雅心法》记载:“梅是最清的花，琴是最清的音，用最清的音写最清的事，应有之韵。三巷之意，取三弦外之音，同弦异于云。”在秦乐中很少使用三个泛音的完整重复。“所以处处三叠阳光，夜夜三排梅花。”(《法谈》)。

五、《十面埋伏》

《十面埋伏》是一部著名的大型琵琶，堪称曲中经典。音乐内容的壮丽和风格的宏伟在古典音乐中是罕见的。这首曲子最早见于1818出版的华琵琶谱，后在1895编辑的13套大曲琵琶新谱中更名为淮阴平处。

乐曲取材于公元前202年楚汉两军在垓下(今安徽省灵璧县东南)决战时，汉军四面埋伏，从而彻底击溃楚军，迫使项羽自刎于乌江。垓下决战是我国历史上的一次著名战役。琵琶《十面埋伏》用音乐的手段展现了这场古代战争的激烈态势，向世人展示了一幅生动感人的古战场画卷。

六、《夕阳鼓》

这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，演奏中运用了多种琵琶技巧。在形式上，整首歌采用了扩张、收缩、局部增减和高低区变换的方式展开。此曲广为流传，是古代琵琶音乐的代表作之一。分数最早的手稿1875。1925左右，上海大同音乐社根据此曲改编了乐曲《春江月夜》。它像一幅长卷，把五彩缤纷的场景联在一起。通过动与静、远与近、情与景的结合，整个音乐层次丰富，高潮迭起，音乐所表达的诗意引人入胜。

七、《渔父问答》

《渔父问答》是流传数百年的著名古琴曲，反映了一个隐士对渔樵生活的向往，希望摆脱世俗事务的羁绊。音乐生动准确。音乐通过青山绿水打柴的快感，表达了对追逐名利者的鄙视。

音乐采用渔夫与樵夫对话的方式，主题浓缩精炼。升调用来表示疑问，降调用来表示回答。曲调优雅别致，描绘了青山绿水间渔樵的闲适神态。音乐中时而出现伐木或摇橹的声音，生动地让人想起渔火打柴的生活。

八、《胡笳十八拍》

古琴曲《胡笳十八拍》取材于汉代以来流传的同名叙事诗，是中国音乐史上一部优秀的古典音乐作品。原诗作者说是蔡文姬，但《后汉书·蔡琰传》没有记载，所以很难下定论。他的音乐是唐人录制的。

全曲* * *十八段使用了龚、郑、于三种调式。音乐的对比和发展是鲜明的，分为两个层次。前十拍主要描写作者在胡迪时的思乡之情。后一个层面表达了作者告别年幼的孩子时隐藏的痛苦和悲伤。音乐以非常感人的笔调讲述了蔡琰一生的悲惨遭遇，反映了战争给人民带来的深重灾难，表达了主人公对祖国和家园的深深思念和骨肉分离的痛苦感情。被郭沫若誉为“自屈原《离骚》以来最值得欣赏的一首抒情长诗”。

九、《汉宫秋月》

在中国传统音乐中，同音、异音、同形异义的现象很多，各版本音乐的历史渊源和演变往往需要苦心考证。比如《汉宫秋月》，有琵琶曲、二胡曲、古筝曲、江南丝竹等不同版本。

这首乐曲由一个乐器的乐谱演变成不同的乐谱，并通过各自的艺术手段进行再创作，塑造不同的音乐形象，这是民间器乐传播中常见的情况。音乐表现了古代宫女的悲伤情绪和一种无奈、孤独、冷漠的生活意境。

十、《春雪》

《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国著名歌唱家、舞蹈家莫愁女创作的两首影响深远的楚歌《阳春》和《白雪》。在屈原和宋玉的帮助下，它已经有2000多年的历史了。

现存乐谱中的《阳春》和《白雪公主》是两首器乐作品，相传为春秋时期晋国或齐国刘所作，没有确切的史料说明作品产生的时间。657年，唐宪庆二年，吕彩用旧中西曲配歌词。《魔秘谱》在解题中说:“阳春取万物知春，风无动于衷之意；《白雪公主》凛然清净，雪竹之声美矣。”后来指深奥、不时髦的文学艺术。