醒目、阴沉的云、幽幽的雨和沙沙的声原文|翻译|鉴赏_原作者简介

云淡风轻，雨声飒飒。别来了，应该是，眉毛减了，手腕香了。

小轩独自一人坐在相思的地方，感到很无聊。一簇黄花菜，几根竹竿，几片芭蕉叶。

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“眸光迷人，云淡雨潇潇”赏析此词传神，清纯自然，不做作。第一部从触景生情开始，产生了浓浓的亲情，下一部与场景融为一体，即使亲情还停留在歌曲的结尾。写风景时，浩如烟海，错综复杂，充分夸大了人对离别的恨意和相思之苦；在书写爱情时，他们突破了空间和地域的限制，或试图从感情中揣摩对方，或直接抒发自己的感情，充分表达自己的爱情，并以交错的方式运用，灵魂与自然相结合，显示了作者高超的抒情技巧。

“愁云淡雨飒飒，朝暮归。”第一部起关键作用，不仅指出节气，还起到渲染气氛，烘托情绪的作用。“昏”、“飒飒”、“黄昏”、“对朝”等词运用得自然而巧妙，以声传情。对多云天空的“隐约”模仿和雨水的“沙沙”淅淅沥沥交织成一幅生动而悲壮的画面，为写相思设置了特定的背景。《朝夕》讲的是相思的长久无聊。《暮光之城》和《朝朝》的风雨渲染出一种沉闷、迷人、冰冷的氛围。作者的心在客体环境中，忧郁的云与忧郁，雨声与心的声音交织在一起。雨不停的想，不停的忧，彼此融会贯通。

春情寂寞相思，作者不禁感叹:“不来则眉减，来则腕香。”这三句话是由偏激的思想而生的虚词。作者思念远方的爱人，思考她离去后容貌的变化。古人云:“女子悦己者容。”她一定是被困在离别的痛苦中，一个人生活没有伴侣，无意打扮。有了无尽的思念，她一定会越来越瘦，甚至“眉会减，腕会香。”作者从另一面写，借他人反映自己，徒然承载现实。笔端充满了体贴的关怀，在婉约却空灵的幻象中，寄托了他无限的思念。

下一篇词，只正面写自己的相思苦境。“小轩一个人坐在相思里，心情好闷。”第一句描绘的是一个人，一个人坐在小轩，相思满怀的感觉，下一句坦率地说出了此时的感受。“独立”二字，表现出一种孤独忧郁的表情，一种失落感。一个人坐在相思里，因为相思的无望而感到无聊。两句话从眼前的情况衍生出我的心情，叙述感悟坦诚直白。但是，到底有多“无聊”，却没有细说，只是在路口用风景歌传播。

在三句的结尾，作者单独取“黄花菜”、“竹子”、“香蕉”三个意象，每一句都是一个场景，融为一体，蕴含着无穷的寓意。“萱草”又叫“曹琛”，古人认为这种草可以忘记烦恼。《毛传》:“草难忘。嵇康《养生论》也说:“情苦，黄花菜忘忧，常识知之。“然而，作者对萱草的向往并不足以解决他的忧虑，这就加倍地突出了无尽而艰难的忧虑。修竹芭蕉，都是在这里添愁添恨的场景。杜甫《美人》诗中有一句“且，忘了她那丝薄袖和寒气，倚在一株高竹旁的夕阳里”，竹子和美人相映成趣。这时候见“修竹”不见美，自然会伤害李商隐的“二赠”(一)。有诗李渔“芭蕉不显丁香结，春风同向”在孤独的相思中，身边的黄花菜、竹子、芭蕉都是愁容呈现在眼前，平添愁恨。这三个意象看似是从眼前的场景中随便罗列出来的，其实蕴含着丰富的情感内涵。范《谈床夜》第二卷曾引《四徐旭》之云:“不以虚为虚，以实为虚，化景为情。“以景物象征感情，是中国古代诗歌中常见的写法。此词以三句结尾，是“以实为虚”与无尽闲适的奇妙结。

总之，石孝友的《夺人眼球》深刻而真诚地刻画了作者在绵绵春雨的寂寞中思念爱人的心情，在抒情手法上也独具一格。

《眼若迷人，云淡雨呢喃》作者石孝友介绍，石孝友，南宋诗人，江西南昌人。生卒年不详。宋孝宗第二年进士(1166)。歌词经常用低俗的语言来描述男女之间的爱情。仕途不顺，不羡慕富贵，隐居在山沟之间。史孝友写的《金谷遗风》，《知斋陆淑解》录了一卷，而明人的《唐宋名家百首词》是《金谷词》，没有分卷。明代吉谷亭有《宋词名家六十首》的抄本和《四部》的印本以备使用。《宋词》是根据毛的《集古阁》一书收集的。

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