《春江花月夜》为什么被誉为“独孤篇压倒全唐”？
作品介绍
《春江花月夜》是唐代诗人张的作品，为全唐诗所收录。
这首诗沿袭了隋晨乐府的老题材，用充满生活气息的优美之笔，以月为主体，以河为情景，在江边描绘了一幅美丽悠远的月色图，表达了游子妻子真挚动人的离别和人生哲理的感悟，表现了独特的宇宙意识，创造了深邃、辽阔、宁静的境界。全诗三十六句，每四句一变韵。全诗融诗意、意境、哲理于一体。意境空灵明亮，想象奇特，语言自然隽永，节奏悠扬悠扬。洗去了六朝宫中厚重的肥腻之粉，具有很高的审美价值。被誉为“一首孤诗盖全唐诗”。
原著
春天月光照耀下的河面上的花朵
连海平在春潮中，海上明月在潮中诞生。
我随波逐流千里，江边无月的地方！
河水绕着方甸流，月光像霰一样照在花林上。
霜在空中流动，你飞不起来，但你看不到汀上的白沙。
江面上的天空没有尘埃，天上有一轮孤月。
谁第一次看到河边的月亮？江悦年初什么时候拍的照片？
人生代代不息，江月年年相似。
我不知道江月在等谁，但我看到长江在送水。
白云已去，青枫不知所措。
今晚谁去划船？哪里怀念明月楼？
可怜人徘徊楼上月，应留人补镜。
玉壶的帘子卷不起来，却被刷回铁砧上。
此时，我不认识对方，我希望中国逐月照耀你。
鸿雁在天上飞，鱼龙潜在水里跳。
昨夜梦见闲池落花，穷春未归。
春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海雾，碣石潇湘路无限。
不知多少人月归，月摇满河树。
句子注释
舵舵(闫)舵舵:波浪的出现。
Diàn:一个充满鲜花和植物的国家。滇，城郊之地。
安:天空中落下的白色不透明的小冰粒。这里描述的是月光下春花的晶莹洁白。
霜流:飞霜。古人认为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。此处比喻月色皎洁，朦胧飘忽，不以为有霜飞。
tīng(tρng):周晓水边的平地。
细尘:细尘。
月轮:指月亮，因为满月时看起来像个轮子，所以叫月轮。
差:精疲力尽。
希望:一个“只”。
但见:只见，只见。
悠悠:纤巧深远。
青峰铺:地名，今湖南省浏阳县有青峰铺。这里一般指流浪者所在的地方。《楚辞招魂》中“湛江河上有枫，眼望千里，伤春心”这句话的寓意，暗含离别之意。
扁舟:漂泊江湖的游子。船，船。
岳明大厦:月光下的闺房。这里指的是在闺房里想女人。
月下徘徊:指月光洒在闺房上，挥之不去，使人患相思病。
离人:这是指对女性的思考。梳妆台:梳妆台。
玉壶:形容亭台华丽，镶嵌玉石。
衣砧(zhēn):衣石，布石。
相互消息:交换消息。
循序渐进:跟随。月光:月光。
正文:同“文”。
闲池:一个安静的水池。
解(Jie)石小祥:施婕，山名，在渤海之滨。潇湘、湘江、潇水在今天的湖南。这里的两个地名，一南一北，寓意路途遥远，无望相见。无涯之路:偏激之言，远离人群。
骑月亮:利用月光。
动摇感情:挑起感情，还是谈亲情。
作品翻译
春天，河潮浩荡，与大海相连，一轮明月从海上升起，仿佛随着潮水喷涌而出。
月光洒在春江上。浪花淘尽千里，春江上处处明月光。
河水绕着原野蜿蜒，那里有许多花草，月光照在开满花的树上，像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，故霜不可察。大陆上的白沙和月光交融在一起，看不清楚。
河水和天空是一种颜色，没有任何微小的尘埃，只有一轮孤月高挂天空。
谁第一次看到河边的月亮，河面上的月亮第一次照在人身上是什么时候？
生生不息，生生世世，只有江上的月亮，年复一年，永远相似。
我不知道江上的月亮在等谁，但长江一直在载着流水。
游子如白云般缓缓离去，只留下恋家的女子伫立在离别的青枫中。
今晚哪个流浪者在船上漂流？明月楼上哪里有人相思？
楼上不停移动的月光，应该照在离开人的梳妆台上。
月光照进四福的门帘，却卷不开。它照在她的铁砧上，无法拂去。
这个时候我看着月亮却听不到对方的声音。我希望用月光照耀你。
鸿雁不停地飞，却飞不出无边的月光；月亮照在河上，鱼龙在水中跳跃，激起涟漪。
昨夜梦见闲池落花，可惜半春未归。
河水会随着春天流尽，池上的月亮会在西方落下。
斜月缓缓沉入，藏在海雾中，碣石与潇湘的距离无限遥远。
我不知道有多少人能借着月光回家，但夕阳摇曳着，洒满了河边的树林。
创作背景
《江边月夜》是乐府《吴声》的歌名，相传为南朝陈后主所作，原话已不存。《旧唐书·乐二》说，《江边月夜》、《玉树后花园花》、《开堂》是陈后主写的。宝叔经常和宫里的女光棍、女朝臣一起作诗。何旭也擅长写诗，他为这首歌选择那些特别华丽的。”后来，杨迪皇帝又写了这首歌。四十七卷乐府诗收集了七篇春江花月夜，包括皇帝杨迪的两篇。张的诗，为拟题而作，虽不同于原调，却是最著名的。
这首诗的具体创作年份难以确认，但关于这首诗的创作地点，有三种说法:扬州文化研究所所长魏明华认为，诗人是站在扬州南郊曲江边上赏月观潮而创作这首诗，抒发了自己的心情，展现了唐代曲江周边的景色；长期从事瓜州文史研究的高慧年认为，这首诗写于瓜州，表现了瓜州古镇的诗意美。长期从事桥梁文史研究的学者顾仁认为，这首诗写于长江沿岸，地点在扬州市江都区大乔镇南。
作品欣赏
这首诗的题目用春、河、花、月、夜这五样东西来体现最动人的生命之美，构成了一种引人入胜的奇妙的艺术境界。全诗依次从景、情、理入手。第一部分描写了春江的美景。第二部分写江悦的情感。第三部分写了流浪女性的离别之思。
诗人开始解题，在江边勾勒出一幅月夜的壮丽画卷:江与潮与海相连，潮中生月。这里的“海”是空的。河潮浩瀚无边，仿佛与大海相连，气势磅礴。这时，一轮明月随着潮水而生，场面十分壮观。一个“命”字，给了明月和潮头鲜活的生命。月色照耀千里之外，明月无河畔。春天的河水蜿蜒绕过原野，这里花草遍地，月光落在花树上像一层白雪。同时巧妙的付出了“春江花月夜”的称号。诗人对月光的观察极其微妙。月光洗净了世界上五颜六色的东西，把世界变成了梦幻的银辉色。所以“霜流于空，看不见亭上白沙”，只有皎洁的月光存在。细腻的笔触营造出一种神话般的奇妙境界，让江边的月夜看起来格外美丽宁静。这八句话，由大到小，由远及近，笔墨渐渐凝聚在一个孤独的月亮上。
天地澄明的宇宙，仿佛使人进入一个纯净的世界，自然引起诗人的遐想和沉思:“谁在江边看见了月亮？”江悦年初什么时候拍的照片？“诗人在思想上跃进，但又紧密联系生活，探索人生的哲理和宇宙的奥秘。然而在这里却独树一帜，思想没有落入前人的陷阱，反而翻出了新的思路:“生生不息，江月年年相似。“个人的生命是转瞬即逝的，而人类的存在是长久的，所以“生生不息”的生命和“年复一年相似”的明月可以* * *。虽然诗人对生活有短暂的伤感，但这并不是颓废和绝望，而是因为他对生活的追求和热爱。
“不知江月在等谁，只看长江送水”，与前一句“长得相似”息息相关。人生代代延续，江月年年如此。一轮孤月在天空中徘徊，仿佛在等待一个人，却永远无法实现。月光下，只有河水急流在奔腾而去。随着河水的流动，诗中充满了波澜，把诗意推向了更深远的境界。江月有仇，流水无情。诗人很自然地把笔法从前半部分的自然风光转到生活意象上，从而引出后半部分的男女相思离别。
《白云》四句总是写在月夜，想着妻子和游子的感情。《白云》《青风谱》捧物抒情。漂浮的白云象征着“扁舟”下落不明。“青峰浦”是一个地名，但“峰”和“浦”在诗歌中常作为其他景物和地方使用。“谁的家”和“哪里”这两句话的意思不一样。因为不止一个地方，不要讨厌，诗人提出这样一个问题，一种相思，导致两地分离，此起彼伏，诗意曲折。
接下来的八句“穷”和“在哪里”，写下想离开人的记忆。但诗人并不直接说思考女人的悲伤和眼泪，而是用“月亮”来衬托她的留恋，悲伤和眼泪就出来了。诗将“月”拟人化，“徘徊”二字极其生动:一是云在游动，故光影不定；第二，月光在楼上徘徊，怜悯着这个思考的女人。它想陪伴四福，解除她的烦恼，于是把柔和的光辉洒在梳妆台上，洒在玉帘上，洒在铁砧上。没想到，我对妻子的思念胜过一切。她试图摆脱这讨厌的月光，但月光“滚不走”又“刷回来”，真诚地附在她身上。在这里，“滚”和“刷”这两个痴情的动作，形象地表现了思考女人的焦虑和迷茫。* * *望着月色无法相知，只好靠明月寄远方对你的爱。“鸿雁飞得太久不发光”也暗示着鱼和鹅不能发信息。
最后八句，诗人用落花、流水、残月来衬托思乡之情。《平船》甚至梦见了回家——花落幽潭，春将老，人还远，春江流水，留下的不仅仅是自然的春天，还有游子的青春、快乐和憧憬。月亮落在河塘上，衬托出他痛苦孤独的心情。浓重的海雾隐藏着坠落的月亮；碣石和潇湘相隔甚远，路那么远。“重”字加重了他的孤独感；《无限之路》也无限加深了他的乡愁。他想:在这江边花好月圆的美好夜晚，不知有多少人能带着月亮回到故乡。他的单恋，伴着残月的光，洒在河边的树林里。“落月摇满江树”，这句话里的“摇情怀”——无尽的思念，交织着月光、游子、诗人的情怀，落在江边的树上，也落在读者的心上，让人着迷。
《春江花月夜》超越了以往单纯造型山川的山水诗，“慕宇宙之无穷，哀我生命之一瞬”的哲理诗，抒发儿女离别之情的爱情诗。诗人为这些常见的传统题材注入了新的含义，融合了诗意、意境和哲理。他们借助春江花月夜的描写，赞美大自然的美妙景色，讴歌人类之间纯洁的爱情，扩大对流浪女性的同情，并将其与对人生哲学的追求和对宇宙奥秘的探索结合起来，从而融为一种情、景、和。诗人刻意将深邃美好的艺术世界隐藏在一种模糊的艺术氛围中，全诗仿佛笼罩在一片空灵迷茫的月光中，吸引读者去探寻美的真谛。
全诗以春、河、花、月、夜为背景，以月为主体。“月”是诗中情景交融，跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命的纽带。它贯穿起起落落，诗意随着月亮的生与落而起伏。月亮一夜之间经历了升、高挂、西斜、落山的过程。在月光下，河流、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、小船、高楼、镜台、砧石、飞雁、潜水鱼龙、不眠的女人、漂泊的游子，构成了一幅完整的诗意图像，展现了一幅充满哲理和人生情趣的画卷。这幅画卷的色彩清淡而丰富。虽以水墨勾勒，却“墨中华美”，从黑白互补、虚实共存中展现出绚丽多彩的艺术效果。它就像一幅优雅的中国水墨画，反映了江边月夜的美丽意境。
《春江花月夜》的构图结构以工整为主，随杂而变。诗歌的节奏也很有特色。诗人在诗中的情感旋律极其悲壮，但它既不是哀怨的竹子，也不是复杂的琴弦，而是像小提琴的小夜曲或梦，意味深长，意味深长。诗歌的内心感受是如此的温暖和深沉，却又显得自然而平和，像脉搏跳动一样有规律有节奏，诗歌的节奏也相应起伏。全诗三十六句，四个一韵，* * *九韵。以庚韵平仄开始，依次为越韵平仄、镇韵平仄、纸韵平仄、幽韵平仄、灰韵平仄、文韵平仄、马韵平仄，以虞韵平仄结束。诗人将阳韵与阴韵混合，高低声调交替，顺序为响亮(庚、朔、真)-含蓄(纸)-柔和(尤、灰)-响亮(文、麻)-含蓄(遇)。全诗随韵的变化而变化，平调的运用交错进行，唱三叹，呼来唤去，既重复又连绵不绝，具有强烈而优美的音乐节奏感。这种语音和韵味的变化，与诗歌的跌宕起伏一脉相承，可谓声与文的和谐结合。句式上，排比、对偶、流水对运用广泛，衔接融合妙不可言，文章韵味十足。
著名评论
胡应麟:张的《春江花月夜》流畅婉转地发表在的《白头翁》中，却经不起世代的检验。详细其制，唐初毋庸置疑。(《诗》)
西野昂:“摇”和“满”这两个字以一种神奇的方式运动，阅读的目的不可能是瞬间的。(《唐诗直解》)
鲁世勇:我有一种微妙的感觉，我常常带着一种悬而未决的感觉看到这种陌生感。(唐诗明镜)
钟星:说得好听点，让人伤感，让人感伤，所以我读不下去，读了也不腻。又有云:“春江花月夜”四个字，炼成一种奇异的光，分不开，合不来。是真正的匠人。(唐诗回归)
谭:春江花月夜，字字写情，思，理。(唐诗回归)
李攀龙:越是委婉含蓄的词语，就越有意思。(唐诗精选)
周伟:语翻在题目上，笋缝在一起，都叫泰铢。黄家鼎说:五色分光，合成一幅奇丽的织锦。不是补手，但有痕迹。汪道昆说“白云朵朵”，这是徐若笔下所没有的，所以有一种奇怪的想法。(《唐诗脉选会总评林》)
王夫之:句句翻新，千丝万缕，以动古今人之脾，使其自感愚笨。它的天然独特性在于它的积淀，让那些说话格局浅薄的人，唱着唱着就闭口不言。(《唐诗选》)
毛:我不知道我在做什么，但我挥之不去，我痴迷于此。它变幻莫测，几乎是一支化学笔！(《诗辩》)
吴乔:《春江花月夜》讲的就是“不知多少人将月归”。(《围炉诗》)
宋长白:唐代有一首《春江花月夜》的题材，是张、送的。徐若有252个单词，只有30个单词，他的短名字非常精彩。一个字都不能加减。看完这个，你就能明白写衣服的方法了。(刘华)
屈:这篇文章是用韵的方法。每九解:前两解是开始，后两解是结束，开始是逐渐吐槽，结束是逐渐结束，第五解是收腹。虽然他的话有无联系，但意思是有联系的。至于题目的五个字，交织在一起，很有意思。“春”字是四个，“江”字是十二个，“花”字只有两个。“月”字十五，“夜”字只有两个。在“河”中，它伴随着海、潮、浪、流、挺、沙、浦、谭、潇湘、碣石，而在“月”中，它则由天、天、霰、霜、云、建筑、梳妆台、窗帘、砧、鱼、鹅、海雾来体现。代代相传，一直在无休止地望月的人中，有两种人，船游子和楼上的人，来形容当时的情形。楼上有月，河上有船，正合适。这两种人最在意的是江边的月夜。所以，认识的都不一样，每一个都是绚烂的，诡异的，不可捉摸的，真的很奇怪。(《古唐诗词组合》)
徐增:前八句让人热，这里的八句(指《江天一色》后八句)让人冷。但是，不冷就不热。这个有才华的人，一定知道自己笔下的酸甜苦辣。“昨夜梦见落花”。后面八句是结，前面八句是升。用生法逐字吐槽春、申、花、月；用消元法，把春、河、花、月逐字排序。这句话和上面不相连，意思是从上面滚下来。这首诗就像一条环环相扣的骨骼链条，连绵不断，让读者直射或斜射，无处寻其尽头。“春江花月夜”两个字互相照应。诗真的很高明，真的很高明。(《尔·安硕唐诗》)
沈德潜:在上半场，人已经变了，但月亮还在。江月不必待人，但江月无穷。后半部分写的是老婆的失望，三波三折。题中五字自然，仍是王、杨、鲁、罗之体。(《唐诗》)
范大师:层次灵活，如剥心，感觉不到字的重复。(《历代诗话》)
王闿运:春江的入口又宽又深。从花到月，再到河，意境静谧悠扬。(王闿运《唐诗精选》)
陈昭奎:《春江花月夜》是萧和杨写的，但都是短篇小说，都是即兴创作。至徐若，扩至长歌，不伤纤，局飘逸。前图只是换了个字，既然“悠然池落梦”折了，那就悠哉。王维的桃源星，似乎就是从那时起源的。(《知望论唐诗的起源》)
闻一多:诗中有诗，峰上有峰。(宫体诗的救赎)
后世的影响
《春江花月夜》这首诗在立意和选材上总结了前人的经验，用乐府这个老话题写出了世间许多人的心声。同时具有很高的审美价值，被后人传诵，千百年来吸引了无数读者。它是由齐梁优美飘逸的文风转变为盛唐自然之美的一面旗帜，也是中国古代诗歌史上的一个重要里程碑。其内容和形式多为后世诗人所借鉴。
这首诗既不像南朝山水诗那样着重塑造山川，也不像玄言诗那样枯燥乏味，更不是单纯抒发儿女离别之情的情诗，而是融合了各种诗情画意。它的诞生填补了中国古代诗歌史上以月亮为中心媒介，同时书写男女之间的相思，在同一首诗中探讨宇宙和人生哲理的空白。这首诗无论是从主题的提炼，还是主题的处理，都对盛唐的诗歌局面起到了不可估量的作用，对后世的诗歌创作有着重要的启发作用。
这首诗中的许多名句被后来的诗人引用或采用。比如崔豪的“黄鹤不再来人间，白云永无他飞”，很可能是“白云悠悠去，青枫太悲”的转化；张九龄的“月亮，现在长得满满的过了海，此时的天涯* *”可能是基于“春江潮连海平，海上明月* * *潮”；李白的《蓝天明月》什么时候来？我想停下来问”，苏轼的《明月几时有？向天问酒”，都有“谁在河边看见了月亮”的意思？“江悦年初什么时候拍的照片？”的痕迹。
在意境和结构上，江天线、明月、白云和摇曳的花朵、婀娜多姿的身影、孤月楼，以及它们形状的对比，构成了线条的旋律，赋予了这首诗以绘画之美。作者以夜的寂静为背景，巧妙地将想象中的海潮声、河水声、砸衣声、大雁凄凉的叫声、流浪女子的叹息编织成声音的旋律，赋予这首诗音乐般的美感。这首诗的这些审美感受对现代新月派诗人闻一多提出的诗歌“三美”(即绘画美、音乐美、建筑美)有着重要的直接影响。
作者简介
张(约660-720)，唐代诗人。扬州(今江苏)人。原兖州兵曹。生卒年和字号不详。他的事迹见于旧唐书《何传》。中宗神龙(705 ~ 707年)中，何、何超、万启荣、邢巨、包容都以词美闻名京都，与何、张旭、包容并称为“吴中四子”。玄宗开元时兴。张的诗在全唐诗中仅存两首。其中，《春江花月夜》是一部脍炙人口的佳作，它沿袭了隋晨乐府的古老主题，表达了真挚动人的离别情怀和哲理化的人生感悟。语言清新优美，节奏悠扬，洗去了宫体诗的厚重脂粉，给人一种清、空、美的感觉。