嵇康“声无哀乐”的主要音乐思想

嵇康的《声无哀乐论》不仅探讨了有无哀乐、音乐能否移风易俗等问题，还涉及到音乐美学中的一系列重要问题，即音乐的本体和本质、音乐欣赏中声与情的关系、音乐的作用等。

嵇康在《声无哀乐论》中也提出了“声无哀乐”的观点，即音乐是客观存在的声音，哀乐是人的精神受到触动的感受，两者之间没有因果关系。用嵇康的话来说，就是“心和声是两回事”。

主张音乐应脱离封建政治功利的音乐思想和《乐论》所反映的主张“礼、乐、刑并重”的官方音乐思想，构成了中国封建社会两大音乐美学思潮的源头。

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音乐本身的变化，美与丑，与人的情绪悲喜无关。嵇康认为，人情感上的悲喜是由于人内心的悲喜，音乐起着感应和媒介的作用，使之得以显现。

嵇康大胆反对汉代以来把音乐等同于政治，完全无视音乐的艺术性，甚至要求它发挥占卜作用，这是有进步意义的。而他所看到的音乐的形式美、音乐的实际内容和听众的理解之间的矛盾，也是前人所没有论述的。

百度百科——《声无哀乐》