莲子已经老了。绿露洗涤，平话曹婷。原创_翻译与欣赏
莲子已经老了。绿露洗涤，平话曹婷。睡在沙鸥的苍鹭并不回头，它似乎很讨厌，而人们却早早地回来了。宋诗选、赞美、秋景写作翻译和注释翻译
微风轻轻拂过湖面，让湖水更有无边无际的感觉。当时是深秋，红花的叶子枯萎了，香味也淡了。水山近人，唉！我不知道。太棒了。
莲子熟了，荷叶老了，清晨的露珠洗着水里的苹果花和草上的植物。睡在沙滩上的水鸟头也不回，仿佛在怨恨人们的早归。
欣赏这是一首秋景词，诗人以独特的方式，细腻婉转地传达出一种独特的女性美。这首词应该写于诗人南渡之前的早期。秋天常常给人一种萧瑟的感觉。自宋玉《悲秋》以来，文人笔下的秋景，一直呈现出萧瑟凄凉的色彩。而李清照《恨王孙》中的秋景，却呈现出一幅清新宽广的画卷。诗人既赋予自然以静态之美，又赋予了生命与情怀，表现了诗人与众不同的趣味与胸怀。
“风是从湖中来的”这句话开了个好头，避免了刻板印象。秋高气爽，风平浪静，一旦北风起，就会吹起远方的水波，宣告深秋的到来，所以有“秋已黄昏”之说。而“红的难得，香的少”这句话，更是通过大自然中颜色和气味的变化，进一步触动了深秋的景观。大自然总是令人愉快的，但在深秋却有一种特殊的味道。这里作者不说人如何爱山川，而是说“水和山是亲近人的”，使自然具有人性和情感。正是这种“亲近他人”才能赢得人和风景，才能真正领略大自然中的风景之美。所以作者的“生生不息，生生不息”是有其根源的，是发自内心深处的真诚赞美。
虽然接下来的影片依然是秋景的延续，但并不是简单的重复。老荷叶和露水洗过的苹果草，都标志着深秋的季节，很容易被人们忽略。作者一接触，就觉得秋天在袭人。睡在沙滩上的海鸥、苍鹭等水鸟，也不回头看早归的人，似乎在表示自己的不满。在这里，鸥鹭也被拟人化，这似乎与上一部影片中景观的情绪化是一样的，但与上一部影片中景观“亲近人”的事实相反，鸥鹭讨厌人，给读者带来了一种清新多样的感觉，并通过人们无法在郊区久留的心情揭示了深秋的到来。
赞赏词第一部分讲的是刚到湖边时的感受，第二部分讲的是回来时的感受。
写一个关于湖的句子。从语气来看，刚去的时候，真的是秋高气爽，阳光明媚。辽阔的湖面上，水波静平如镜，湖水明亮，景色和谐。忽然起风了，弄皱了湖面，层层荡漾，荡漾，激起浪花。所以说“湖上风浩浩荡荡。”“风来了”是事出有因，给游客的印象很深，所以特意选择。
第二句写莲花。“秋为黄昏”，即“九月，序归三秋”(王波《王腾亭序》中的中文)，用来指出季节和气候。此时，湖里的荷花已经枯萎，枝叶也开始枯萎。只剩下零星的红花，不时散发出阵阵清香，整个湖面呈现出秋天的萧瑟气息。
然而，这并不减损湖上的美景。还是像吉人刘逢浩关于湖的诗里说的“四面荷花三面柳，一城山川半城湖”。虽然它因为季节和气候而发生了变化，但湖上的景色依然如故。荷花的颜色虽然褪了色，甚至散了色，但山峰倒映在湖中，尤其是漫山遍野的红叶和湖边的垂柳，更是迷人。在树上啁啾的鸟儿；大陆上的海鸥和苍鹭在阴天睡在沙滩上；悄无声息的移动，充满情趣，给人以舒适感，尽己所能的享受游览，真的是无穷无尽。
“水山近人”是诗人集中精力观察事物时得到的最突出的印象，“取之不尽，用之不竭”是她陶醉于风景后的深情。这两句话虽然直白简单，却充满了魅力。它反映了诗人在享受游览时的愉快心情和她开朗乐观的内心世界。在这里，作者赋予客观景物以热爱和赞美自然的主观意识。明明是喜欢“水和山”，却更喜欢说“水和山与人有关。”对事物感同身受，情景中的情感，让无情的事物有了感情。虽有我的境界，但比后来辛弃疾的小说《何心郎》更超脱，更美好，“我看青山多迷人，我望青山看我。”
电影《莲子变老荷叶》是对《秋是黄昏》的呼应，是“红的难得，香的少”的体现。然而，当荷花盛开，荷花覆盖湖面时，簇簇水面上的白苹果，岸边的绿草，却无缘无故地被露珠湿润了。只有荷叶残了，才能分享露水，露水充满了生机和绿色。“清露洗”中的“洗”字充满了生活气息，为湖水增添了色彩，也为游客提供了享受的资本。
这个美丽的度假胜地，美丽的风景不仅吸引着游客，也让游客舍不得离开。海鸥和苍鹭经常在那个海滩上栖息。尤其是沙鸥和白鹭非常温顺聪明。游客喜欢逗逗它们，亲近它们。时间长了，他们也不怕人了，好像消除了彼此之间的隔阂，表现得像朋友一样。因为它们经常居住在水边的岛屿中，人们认为它们是隐士的象征。许多诗人经常吟诵说，他们愿意与海鸥和苍鹭结盟。在诗歌中，与鸥结盟的词句，如李白的“明朝衣裳拂去，与白鸥结盟万古长青”，可能是最早的两句。后来黄庭坚也有“万里归船吹笛，此心与白鸥结盟。”所以，当游览结束，我和我的旅伴回家时，我看到海鸥鹭一动不动地睡在沙滩上，头也不回，所以我觉得它是在责怪它们回来得太早，好像它们不够朋友。
“沉睡的沙鸥苍鹭头也不回，似乎讨厌人早归。”是作者把自己的人格融于物中，试图把自己缩小到“人与物和谐”的思想境界，明明是不想离开沙鸥和白鹭，却说沙鸥和白鹭怪她归心似箭。这就是拟人的应用。
拟人常用于古典诗歌中。盛唐诗人王维曾写下这样一首诗:“把荣誉的职位让给任何一个粗人，还有什么比海鸥更令人怀疑的呢？”五代西蜀人欧阳炯在《南乡子》中写道:“孔雀怜金翠微，近水楼台，不能惊认行人。”北宋初年欧阳修《采桑子》诗说，“鸥要惯听管弦”，后来秦观《广陵归来》诗说，“寒天水鸟相依，百鸟成群戏，行人不起。突然，他们听到冰上响起了齐飞他们都用这种手法来写感人的场景。然而，他们的诗或词虽有其特定的含义，应收到艺术效果，但却不如李的词那样感人，其哲学意义和文学意趣更深更足。
这真是一张华丽的深秋风光图。它形象生动，清新自然，充满浓郁的生活气息和诗意，语言相当流畅，能给人以美的享受和回味的空间。从前苏轼评价王维的诗说:“诗中有画，画中有诗。”李清照也很会画画，但是很多画都没有流传下来。画中是否有字很难确定，但可以说李清照的诗中是有图的，而且不只是“怨王孙”一词。
创作背景这个词写的是晨游的场景，要和“如梦，饮酒”联系起来。前一次是荷花盛开的时候，这次是莲子成熟的日子。这两个时间相隔不远。这首歌的写作时间虽然不能从字面上确定，但却是诗人在结婚前后二十三四岁住在汴京时所写。李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山东济南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉约词为代表的女词人，被誉为“千古第一才女”。在歌词中，他更多地写的是前期的闲适生活，后期的人生经历和感伤心境。形式上善用线描，自成一派，语言优美。在词论上，强调和谐雅正，提出词“异于一家”的理论，反对把词写成诗的方法。能写诗的，所剩不多，部分篇章有时代感，歌颂历史，用词大方，与他们的词风不同。有《易安居士集》、《易安词》，已失传。后人有虞书词集。今天有一个李清照文集的校勘。李清照
水晶窗帘动着微风吹着，玫瑰花香四溢。荷花上点缀着露珠，像美人脸上的汗水。帐篷里的蚊帐里，有一个女孩，穿着轻薄的丝绸，抱着樊落，静静地享受着夏日的宜人时光。冯普在一个小池塘里打猎。雨后，荷花飘香。荷花开后西湖好，酒香来时。盛夏苦夜短，开玄关凉。春水满四江，夏云多奇峰。风中没有柳絮，只有向日葵对着太阳开放。团扇不摇风不自举，满是青竹细白竹，不受一些暑气的影响。水是清澈的，在绿竹的掩映下，水清澈如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。圆荷浮叶，细麦落轻花。屋外杨柳中，轻雷，池中细雨；雨声和雨声，淅淅沥沥，滴在荷叶上发出细细的声音。月色下，船笛犬牙交错，风集池荷香。胭脂雪薄熏，玉盘高夜光。酒灯旋转荷叶。莲花船荡。灯里不时有红波。