黄飞鸿、方世玉、洪熙官和其他人生活在什么时候？
历史上确有黄飞鸿，清末广东佛山人。最著名的弟子是梁宽和林世荣(电影中的猪肉)，十三姨的原型是他的妻子莫桂兰。黄飞鸿在历史上留下了许多传奇故事。在袁和平导演、徐克监制的《铁马》中，年轻的黄飞鸿生活在广州，在街头卖艺，却遭到几个大人物的围攻，并被黄飞鸿击退。这是年轻的黄飞鸿的真实经历。有一次，19岁的黄飞鸿在西樵关山市场的一家典当行过夜。当他被一个小偷抢劫时，黄一个人击退了几十个强盗，这被传为佳话。包支林并不是从他的父亲黄林英手中接过来的，而是由黄飞鸿自己创立的。徐克电影中所展现的黄飞鸿与刘永福的友谊，源于黄飞鸿对刘永福伤势的治疗，后被刘永福聘为黑旗军主教练。黄飞鸿一生最伟大的故事，是随刘永福赴台湾省抗倭，失败后返回广东。晚年的包在1924年的粤商团暴动中被抢被火烧，从此抑郁而死，享年65岁。
黄飞鸿一生致力于武德，侠义多情。他死后在广东民间依然名声在外，被视为真正侠义的代表人物。后来，以粤文化为基础的港，真的把黄飞鸿推上了侠客的位置。
黄飞鸿第一次被搬上银幕是在1949年，由关德兴执导，胡朋执导。从此，这个形象因为关德兴的精彩演绎而深入人心，黄飞鸿也成为了正义和侠义的代名词。关德兴上一次出演黄飞鸿是在[林世荣]1980。在影片中，黄飞鸿在与他人战斗时写下了“仁者无敌”的字样。这一幕可以说是黄飞鸿隐忍豁达，武艺高超，深得老人之风的最佳缩影，由关德兴演绎。关德兴不再扮演黄飞鸿后，黄飞鸿的电影被翻拍了几次，但都不成功，因为在人们的心目中，关德兴的形象早已离不开黄飞鸿这个名字。
后来看到一部纪录片，里面有外媒因为武侠片采访中国电影人。我看到很多人，包括吴宇森、李安、成龙，在提到“黄飞鸿”这个词的时候都是坚定的、向上的、执着的，我也挺感动的。我们能感受到的是，在他们眼里，黄飞鸿不仅仅是一个名字，不仅仅是一个救人于危难的侠客，而是一种他们坚守的精神，或者说是一种他们推崇的人格境界。这是中国人对黄飞鸿在关德兴时代的总体印象。这种情况直到上世纪90年代初，在两位中国电影奇才李连杰和徐克的手中才有所改变。
当时徐克在新艺术城工作，李连杰是嘉禾的签约演员。很多公司找徐克拍戏，徐克一般不同意，因为他不想让公司之间的关系复杂化。后来嘉禾找到徐克，让他和李连杰合作。徐克立即同意了。他说李连杰是“中国的瑰宝”，可以破例，所以他说合作可以，但是要用徐克的方式拍，于是拍了一部电影，91上线[
当时关德庆还活着(关德庆死于1996)。[黄飞鸿]拍完之后，他也去了电影院看电影。结果，看完之后，他惊讶得说不出话来，看了一部他完全没想到的电影【黄飞鸿】。
方世玉:
广东肇庆。父亲名叫，从事丝绸生意，与李结婚，生了两个儿子，第一个叫小玉，第二个叫美玉(两人都曾师从禅师)；后来，方得在60岁时继续娶苗贤的女儿苗翠花为妻。妙仙在嵩山火烧少林后，一直隐姓埋名，以卖盐为生。苗翠花生下了方世玉。方世玉和他的两个哥哥年龄至少相差20岁。苗翠花跟父亲学了一门好手艺。“按照他父亲的教导，从月初开始，我就对孩子的玉沾沾自喜。先用铁醋把全身洗了一遍，然后用竹板，棍子，铁棍，一层一层的换，才算整体。
肌腱和关节像铁一样坚固。三岁的时候，我刻苦练习，戴着铁帽子，穿着铁靴子学习跳跃...六岁时，我扎了一个马步，七岁时，我张开拳头，埋了朱庄...十四岁就学会了各种武功，力量无穷。我全身都是肌肉和骨头，我像铁一样坚实，我的气质很凶，我很不均匀。”(《万年青》)杀死雷老虎那年，方世玉才十四岁左右。如前所述，方世玉杀死了雷老虎，这导致了少林和武当之间的激烈争斗。方世玉成名早，去世早。相传他死于九连山少林寺或更晚，据信死时二十多岁。
岁。除了精通拳脚，还擅长使用花刀。
众所周知的、贾兰特和胡在机房打架的故事最早记录在小说《长青树》中。这两起事件直接导致武当和少林两派关系恶化。方世玉，广东肇庆人，“少林五老”苗贤之孙，随父赴杭经商。他看到雷老虎摆出一个圈，两边写着“重拳粤东，脚踢苏杭”，很是气愤。他上台去打架，打死了雷老虎。吴唐门李巴山的女婿雷老虎，利用自己当文渊阁大学士陈文耀的侍卫(雍正年间嵩山少林寺被烧，乾隆年间年近八十)，横行无忌。这次被方世玉杀了，自然让人高兴，但却引起了很多争斗——雷老虎的妻子李孝环请父亲李巴山出山，方世玉请三德和尚和孩子千斤等，事情变得越来越严重。与此同时，正是新会胡偷出少林寺，回省城为父报仇，与西关尼龙堂机房工人斗争。尼龙堂是省城纺织工人的会馆。业内工人多为单身男性，居十而争胜。胡的父亲在附近开了一个小店，被机房工人打死。救下了身受重伤的胡，送他到少林寺拜师学艺。胡这次报仇雪恨，杀了十几个纺织工人，其中有个叫的义和团，是武当冯派的道学弟子。结果，两派之间的战斗越来越失去控制。后来，雷老虎的妹妹李二环，李巴山的二女儿，因为姐姐、姐夫、父亲死在了少林派的手里，她急于报仇，于是把自己献给了微服出巡的乾隆皇帝；乾隆趁机利用武当冯道德和白眉道长的力量，摧毁了福建少林寺。、胡、、等。都幸免于难，只因为《长青树》写于清末，描写的是反政府的“暴徒”少林全勇，很有可能招惹官非。编剧们只好想尽办法讨好官方，福建少林寺被毁导致少林武术大量涌入广东，拳法丰富多彩，名手众多。
英雄二号
至于武术中“南拳北腿”何时出现，有专家考证应始于清代中后期。北腿是池腿(或弹跳腿)，南拳是洪拳。习练武术的人往往把洪熙官视为洪拳的创始人，认为洪拳是在洪熙官之后才流传到卢阿柴、黄泰、黄麒英、黄飞鸿，才真正发展起来，成为中国最重要的武术流派之一。然而，很难了解洪熙官的生平事迹。至于他，和胡，都是福建南少林的俗家弟子，所谓最原始的故事材料都不可信，只能听他们说是因为清兵烧毁了南少林。直到晚清后期，这些人在一位佚名人士撰写的《甘龙下江南》中进行了系统细致的传奇式解读，才让一直在民间口头流传的洪熙官和方世玉的故事，有了真正的通过戏剧和电影进行二次创作的文学蓝图，从而流传得更广——细想一下，这个过程与三十六人的故事何其相似 如宋江，在宋朝占据梁山，被民间流传加工，被明初的施耐庵写进了一部奇书《水浒传》？
很多朋友不喜欢港台电影对一些文学作品的天马行空、面目全非的改编，但我不知道为什么中国的一些文学经典却不是。《金瓶梅》脱胎于《水浒传》，主人公的真实故事化为各种社会情境的画面，可谓百炼钢变软指；鲁迅的《故事新编》颠覆和解构了先秦文学中的几个经典人物和典故，其手法与我们现在所推崇的“后现代主义”如出一辙；郭沫若所谓的新编历史剧(如屈原、蔡文姬)，用古代的比喻来描述现在，结合现代的思想来塑造古代的人物。即使这种情况是对言情的合理改编，如一些专家所说，但说到本质，恐怕和港台片的做法没什么区别。
此外，港台影视剧对经典作品和经典人物的篡改还有一个独特的方式，就是将不同作品中自成体系的人物故事巧妙嫁接(甚至创造性地移植经典作品中的主要人物和情节桥段)，拼凑在一部作品中，从而产生难以想象的奇妙效果。例如，亚视的洪熙官和台湾的青年英雄方世玉都专注于闫永春和咏春拳创始人洪熙官之间的爱情故事。但实际情况是，历史上严永春的丈夫是梁，她和根本就是陌生人，民间流传的故事更是风马牛不相及，怎么会有恩爱论呢？这真的是一个错误。还有两集由李连杰主演的《方世玉》，将金庸名著《剑与恨之书》中陈家洛领导的反清组织红花会移植到电影中。原来，金庸虚构的红花会莫名其妙地与民间传说方世玉扯上了关系，而方世玉不仅成了陈家洛的义子，还帮助红花会摆脱了内讧！故事生动有趣——而金庸本人在创作武侠小说时尤其擅长。在《剑之书》中，维吾尔族“民间圣人”两代情与红花会成为朋友。射雕英雄传和水浒传有关系。郭靖其实是梁山好汉郭胜的后代。至于金庸和影视剧导演，是有超强的想象力，还是聪明到偷懒，见仁见智。
也许在武侠世界里，方世玉还没有洪熙官出名(虽然有“少林方门”承认他是开山祖师，但那只是后辈的传言，并不属实。有些人甚至考证说历史上没有方世玉！)，但在影视行业，他的名气远胜于他哥哥。因为相比于洪熙官被传统言情赋予的成熟稳重的性格，方世玉鲁莽、聪慧、坚强的少年英雄形象似乎更受观众欢迎，所以早在国内第一部武侠电影《火烧红莲寺》(1928)拍摄的同年，一部以“打方世玉”为主题的后续作品问世。五六十年代拍了几十集黄飞鸿系列，之后是关于方世玉的电影，有十几部。20世纪90年代，在成功诠释了武术大师黄飞鸿的经典银幕形象后，著名功夫影星李连杰开始将拍摄《方世玉》作为其公司的开山之作。虽然由演员萧芳芳扮演的方世玉的快乐母亲苗翠花抢了李连杰的很多风头，但李连杰版的方世玉仍然很精彩，它相当成功地塑造了爱恨分明的聪明顽皮的角色。这部电影给人印象最深的是影片的动作场面:李连杰和胡慧中在观看人群的头顶上高高在上比拼，以示潇洒身姿，而赵文卓和李连杰则在断头台的低矮夹层里身手敏捷地搏杀；此外，李和赵在印染车间里用长棍和短棍互相攻击——这种高低、长短的巧妙对比，真是令人眼花缭乱，叹为观止！因此，元奎和袁德获得当年香港电影金像奖最佳武术指导奖是实至名归。