论苏轼对宋词的影响

苏轼开拓了词的题材和意境，包括缅怀过去、伤害现在，抒发志向、感叹时政，描写山川、田园风光，甚至阐述哲理，都可以写进词中，使词无心而不可为。苏词风格多样，他率先打破传统婉约词风，开创豪放词风。他的豪放词气势磅礴，无拘无束，浑厚苍劲，充满了激荡人心的力量。他的其他一些词，则呈现出一种轻盈高远的风格，或者一种婉约缠绵的风格。

提高词的质量，以诗写词，把词和人物融为一体，把词的情感和诗的表达结合起来。所以他的诗往往以意为主，风格随感情基调而变化。《江城子·密州猎》怒发冲冠；《念奴娇赤壁怀古》宽广壮阔，可谓高远壮阔；伤心难过的词委婉含蓄，如《江城子》，悼念妻子；《算子》深沉明朗，有一种孤独感伤的气息；“明月几时有？”逃离尘埃，高举精神。

拓展了文字的领域。一方面从主题上把理和趣引入诗的境界，如《赤壁怀古》中对人生的思考，《水貂头》中对“月晴圆缺”的理解。另一方面，将农村淳朴的民风写进词中，如“浣溪沙”、“牛衣古柳卖黄瓜”，富有农村的土香和生活气息，活泼生动；再比如西江月的和谐宁静。

它改变了词的风格，改变了词的艳香状态，创造了刚柔并济、异彩纷呈的豪放词风。比如《念奴娇·赤壁怀古》以一句“不归之河，千古风流人物”开头，用感叹的句法方式写得明明白白，境界宽广，感情深厚，概括而有气势。再如《水调歌头》，全诗以中秋赏月为灵感，设问天道、游仙、思宫阙、写玉璧，直至探索月亮的“阴晴”。体现了苏轼豪放词的特点，笔法超群，风格浑厚，有一种飘逸空灵之感。

苏词大量使用题序，使苏词的题序与正文成为一个有机的整体。如《江城子·密州狩猎》、《念奴娇·赤壁怀古》等。，给曲子加标题；在词的声调后加一个小序，如“水调”(明月几时有)、“鼎风泊”(不听打叶声穿林)。苏轼之后，大部分诗人都以序文作为抒情诗的套路。

苏词遵守词的音域，但往往不受音域的约束。一方面弱化了对音乐的依赖，强化了文学性；另一方面，增加了表达自己感情、自由作词的自由度。

苏轼开始在词中大量运用典故，如苏词《江城子密州打猎》中的孙权打老虎、冯唐见召典故，辛词《永裕乐静口顾北亭怀古》中的孙权、刘义隆、廉颇典故，都是善用典故的典范。苏轼第一个在词中大量运用典故，后继者不绝于耳。

总之，苏轼对宋代词风的急剧转变起了关键作用，拓宽了词的意境，扩大了词的表现范围，使许多词变成了过去才有的诗。