以“竹之初，一寸可爱耳，叶之笨拙。”是哪个文言文？求翻译。

竹子初生，一寸可爱，叶子却别扭。从蛇到剑，生来就有十个求道者。现在的画师都在一个接一个的做，叶子累了，就没有竹子了！所以画竹子一定要先在胸前做，笔一定要熟。是人看到自己想画的东西，就急着跟着画直摇，好赶上自己看到的东西，比如兔子掉下来，少竖一下就死了。

[翻译]

当竹子开始出现时，它只有一英寸高的芽，但节点和叶子都在那里。从蝉破壳，蛇长鳞的状态，直到长到八尺高如出鞘的剑，都在成长。现在画竹子的人都是一根一根的画，一根一根的堆，哪里会有完整的活的竹子？所以在画竹子的时候，脑子里一定要有一个完整的竹子的形象。当你拿起笔仔细看的时候，你会看到你想要画的竹子。赶紧起来跟上去，一气呵成的开始画，好赶上他看到的东西，比如兔子跳跃奔跑，猎鹰俯冲打斗，然后一放松就消失了。

竹子(第二部)

清秋清晨，将官望竹。

烟与光，影与露，

它们都漂浮在树枝和茂密的树叶之间。

我满脑子都是画。

实际上，我有个计划，

不是眼睛里的竹子。

因此，磨墨撒纸，

乔装改扮落笔，

手中之竹，非胸中之竹。

不管怎样，

那些打算先写的人，

规矩也；

那些对置身于法律之外感兴趣的人，

化学机器也是。

一个人画云！

[翻译]

竹子(第二部)

秋天早起去将官赏竹，

早晨的烟雾、初升太阳的影子、露水蒸汽等。

漂浮在散落的竹枝和茂密的竹业之间。

欣赏如此美丽的风景，

我不禁产生了强烈的绘画灵感。

其实我心里想画的竹子，

不是你眼中看到的竹子，

所以当墨水被研磨，纸被展开时，

刚准备写，

你画的东西总是突然改变，

不是我想的那样，

因为手绘竹子，

不是我心里想画的竹子。

总而言之，

想象的意境总会超越下笔所画的情感形象。

这是不变的规则。

表达在固定格式绘画之外的趣味魅力，

是一种超越世俗理解的外化。

只有在绘画的世界里才能有这样的表现！

原文

我家其他人有两间小屋。竹子种植在南方。夏日新初，树荫照人。里面放个小沙发又凉快又舒服。秋冬季节，取栅栏骨切去两端，横着铺做窗棂，用均匀薄白的纸糊上。天气暖和，冻苍蝇碰窗户纸，冬冬小鼓。当时一个竹影凌乱。不就是自然的画面吗？在我画竹子的地方，我没有什么可以借鉴的，更多的是纸窗、粉墙、阳光、月影。

将官的清秋，竹、烟、日影、雾，都在密密的树叶间飘荡。胸部充满活力，所以风景如画。其实胸中之竹，非眼中之竹。所以磨墨、铺纸、落笔、变相做，都不是手中的竹子。总之，立意先写，规矩也。那些有意置身于法律之外的人将变成机器。一个人画云！

写意画竹，胸有成竹；郑板桥画竹子，但是他不知道该做什么。密密麻麻，矮矮胖胖，随便一写，就成了一个局，神乎其神，有理有据。学了之后，还敢冒充以前的圣人？但是，竹子没有办法，这只是一个道理。

[编辑]翻译

我家有两间茅草屋，南面和西面种着竹子。夏天，新竹的枝叶刚刚展开，绿树成荫，阳光灿烂。在竹林里放一张床，非常凉爽舒适。秋冬交替的时候，把屏幕的骨架拿出来，切掉两端，横放形成一个窗格，然后用均匀的白色薄纸糊上。天气温暖晴朗时，半冻僵的苍蝇又飞了起来，打在窗户纸上，击鼓。这时候窗户纸上一片凌乱的竹影，不就是自然的画面吗？我画的竹子不是老师传下来的，大部分是从纸窗、粉墙、阳光、月影中得来的。

在河边的私塾教书，我经常早上起来观察清秋的竹子。此时，烟、日影、露珠都在稀疏的枝桠和茂密的树叶间漂浮流动。所以胸中的感觉是激荡的，有了画画的想法。其实此刻映在我脑海里的竹子已经不是我眼前看到的竹子了，于是我赶紧拿起砚台磨墨，展开画纸，主动落笔，很快就成了一幅画。此时，笔所画的竹子，并不是头脑中所反映的竹子。总之，思想产生于写作之前，这是不争的规律；但是，法律之外的利益溢出，完全看个人运气。就像画画一样吗？

我种了几十盆兰花，春天到了尾声，它们都显得无精打采，枯萎了，好像在思念故乡。因此，它们被移植在假山之间。在山的北边，在石头的缝隙里，它们既能躲避烈日，又能靠近干燥的地方，正对着我的房间，没有不好看的地方可看。第二年，突然出现了几十根新枝，笔直挺拔，带着坚实、厚重、悠远的香味。又一年，它长得更加茂盛。由此我认识到万物皆有其本性。所以我写了一首诗送给兰花。诗中说:“兰花是山中之草，也是山中种此花。人间种了盆天使，(昂:满好玩的)还不如和阴霾待在一起。”他还说，“山里的兰草就像树冠，叶暖花暖，气候浓厚。离山谷不远送香，怎能送到俗尘？”那只是假山，如果是，更别说是真山了！我画的这幅兰花，它的花在叶子之外，而且非常肥壮，因为它是山中的兰花而不是盆中的兰花。