除了王鹏，当代古琴大师还有谁？

不过这篇文章写的比较早，有些音乐人没有收录。

六十四、叶明培

叶明培(公元1929-)，浙江温州人，现代女小提琴家。

叶明培，上海少年，初学钢琴，师从张子谦、，后赴杭师从许学习钢琴。后来定居苏州。

1986年，她与吴、共同发起成立苏州吴门琴社。

叶明培的钢琴风格委婉细腻，清新舒适，谦和助人。她教过60多个徒弟。

六十五、陈长林

陈昌林(公元1932-)，福建福州人，近代福建钢琴家、计算机专家。

陈长林是中国科学院计算技术研究所的研究员。曾任中国计算机联合会信息存储技术委员会常委、大容量存储组组长。参与了我国第一台计算机“103”的研制，是我国自行设计的第一台大型计算机“119”外围设备的技术负责人。

陈昌林也是现代著名钢琴家，北京古琴研究会理事，中国琴学会常务理事，北美琴学会顾问。14岁时，他跟随父亲陈琴和表弟伍兹学习钢琴，然后根据记录自学。19岁后，师从吴景略、张子谦、查福熙等人。

陈昌林的钢琴风格，以福建派为基础，博采众长，形成了音准适中，眼神清澈，刚柔并济，韵味深长；温暖饱满，明亮圆润，细腻细致，别致流畅。擅长演奏贾、龙、平沙等古琴，个人专辑《闽江》远销世界各地。

陈昌林精通音乐演奏，创作了近六十首乐曲，其中最具代表性的是《龙》。他用“读谱奏曲”和“弹琴奏曲”的方法作曲，重视节奏和旋律，强调“乐器和音准的和谐”，特别主张尊重原作，“主观不改古乐”。他对演奏音乐的贡献对现代钢琴科学有一定的影响。

六十六、李

李(公元1933-)，陕西人，现代钢琴家。

李毕业于和查福溪，中央音乐学院民族音乐系古琴专业。中国九三学社、中国音乐家协会、上海金雨琴学会会员。曾任陕西乐团古琴演奏家，xi音乐学院民族音乐系副教授。

六十七、魏嘉丽

魏嘉利，四川乐山人，现代钢琴家。

魏家丽曾师从玉山吴门人吴景略，师从秦乐家查福喜、张子谦、、王洁如、余等。擅长于《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘》、《普安咒》、《梅花三弄》等音乐作品，并著有《黄赛》、《四月八日》、《回忆》等。“多彩的旋律”(3) CD收录了他的钢琴曲《四月八日》。

魏家丽曾任贵州遵义艺术团队长28年；公元1986年，亳州古琴研究会在遵义成立，并任会长。

68.韩姚婷

韩(公元1934-)，北京人，现代艺术大师。

在清华大学学习期间，韩师从著名演奏家管仲行。后师从顾、关平湖、、陈长林等名家。后来又在郑州、开封等地上课，推广名家艺术学。他的音乐作品包括:《逆风的列子》、《海的龙隐》、《伊奈》、《高山》等钢琴曲。

六十九，武曌

武曌(公元1935-)，苏州人，现代小提琴家，古琴史家。

武曌出生于书香门第，从小受到昆曲、古琴等传统文化的熏陶。公元1953年，师从著名的泛传艺人查福熙学琴。后考入天津南开大学历史系，师从吴景略、吴门、玉山等地学习钢琴。大学毕业后，他进入中央音乐学院民族音乐学院，师从音乐史学家杨学习中国音乐史。1985年成为中国艺术研究院副研究员、北京古琴研究会秘书长。1991年担任研究所研究员、北京古琴研究会会长；后担任中国艺术研究院中国音乐史研究室主任；他曾经是中国秦晖的主席。

武曌的钢琴风格浑厚悠远，歌曲丰富。擅长的钢琴曲有《忆故人》、《鸥忘机》、《汉宫秋月》等。

七十、刘·

刘(公元1935-)，南京人，现代金陵学派音乐家。

刘15岁时师从诸城钢琴家王，后又师从樊川的周、夏一峰、广陵的刘、梅安的程、金陵的赵云卿。其钢琴风格以金陵派为基础，不取其他流派之长，形成一种宁静、舒缓、优美、悠远的风格。擅长钢琴曲如《秋江夜宿》。

刘现代金陵学派代表人物，金陵音乐学会会长，中国古琴学会专业委员、学术委员会常务理事，中国音乐学会常务理事，江苏省文史研究馆馆员，中国音乐家协会会员，南京市音乐家协会名誉理事。

七十一、庞玉珠

庞玉柱(公元1935-)，山东德州人，诸城现代钢琴家。

庞玉珠毕业于山东艺术学院音乐系，师从诸城钢琴家张玉进学习钢琴，后任中国钢琴俱乐部理事、聊城大学艺术学院客座教授、山东钢琴俱乐部副主席、济南钢琴俱乐部名誉主席。

七十二、荣天琦

荣天琦(公元1936-)福州人，现代台湾钢琴家、水墨画家。

荣天琦出生在福州，在中山做客，后来到台湾省。27岁时，在台湾师从胡学习钢琴。他继承了胡的钢琴风格，创作了大量的钢琴作品，在台湾产生了很大的影响。

李是荣天琦的弟子，后来成为台湾地区颇有影响的钢琴家。

七十三、江

蒋(公元1937-)，生于上海，现代钢琴家。

蒋早年师从魏忠乐学习琵琶，后师从朴学斋学习钢琴，后又师从查福溪和学习。他是北京古琴研究者的早期成员，后来加入中国歌舞团。

江钢琴风格稳重大方，擅长《仙鹤舞洞》、《流水》。他热衷于钢琴活动，后来在青岛教钢琴。

七十四、戴叔红

戴叔红(公元1937-)，江苏泰州人，现代洞箫专家，钢琴家。

戴淑红曾任上海音乐学院副教授，中国音乐家协会上海分会会员，上海金隅琴社社长，中国琴社常务理事，苏州民乐一厂顾问。因以萧闻名，故称“萧神”。

张子谦师从的戴淑红钢琴，继承了张子谦的钢琴风格，被称为张子谦的知音。他还经常与张子谦合作演奏钢琴和长笛合奏。张子谦许多流传于世界各地的钢琴和长笛合奏的录音都是与戴淑红合作制作的。

七十五、李玉贤

李玉贤(公元1937-)，又名曹锦、秦通，山东桓台人，现代钢琴家、画家。

李玉贤16岁开始学习钢琴，并得到张的启蒙。后师从夏一峰、刘景韶、张子谦，并师从关平湖、吴景略，毕业于上海音乐学院附中。几十年后，他创办了“曹金唐沁”，并在福建艺术学校任教。

李玉贤的琴从金陵学派出发，奠定了梅庵学派的基础，遵循广陵学派的方向，有“缓去韵，韵中有情，情中有景，景中有我，沉醉其中”的体验，形成了刚健稳健的琴风。擅长《满江红》《流水》等钢琴曲。

李玉贤还擅长国画，尤其是花鸟，有琴棋书画的美誉。

七十六，徐晓英

徐晓英(公元1937-)，又名夏颖，浙江衢县人，近代浙派女小提琴家。

文史学家徐英普的女儿徐晓英，从小受家庭教育。她对中国古代诗词有着深厚的造诣，被誉为“三绝才女”。

公元1954年起，师从浙江著名学者许、学习钢琴，后赴京沪等地师从查福熙、、朴学斋等名家。同时，他还师从著名古筝老师学习古筝；后来加入杭州歌舞团，担任古琴、古筝演奏家。她是第四届和第五届CPPCC的成员，也是中国秦晖的常务理事。

七十七、孙桂生

孙桂生(公元1937-)，上海人，现代钢琴家、长笛和长笛演奏家。

孙贵生少年时期学习笛子和箫，后随潘川派名师查福喜学琴，又师从广陵派名师张子谦、玉山派名师吴景略。后来师从潘怀素律师学习中国乐理，专攻音律。

孙桂生曾任中国电影乐团管乐部主任，从事电影音乐30余年，录制影视音乐数百首。

七十八岁，托尼

托尼(公元1938-)，学名振昌，谥号广宇，苏州人，现代吴门钢琴家。

托尼的生母吴相岑()是吴的女儿。他的叔叔吴，是吴门市著名的钢琴家。托尼师从吴学琴，还师从青城道士吴春柏(沐日观月)。

王多琴的风，静而不动，隽永而质朴。他除了继承吴门琴派的文人琴风，还热衷于整理与道教有关的钢琴曲。曾作曲《乘真游》《崆峒问》《庄周梦蝶》《游仙》《嵇氏四坊》等。

2002年，托尼创办了武声秦雪研究所，并编辑了古琴刊物《琴岛》。

七十九、林友仁

林右任(公元1938-)，上海人，台湾省人，现代广灵钢琴家。

林友仁的《琴》受金陵学派夏一峰的启发，师从广陵学派刘。在上海音乐学院民乐系学习古琴时，师从魏忠乐，又师从刘景韶、顾、沈草农。任职于上海音乐学院民乐研究室，研究和教授中国古代音乐史，也教授古琴。曾在音乐研究所工作，任中国音乐研究室副主任。

林友仁的钢琴质朴自然，宽广醇厚，擅长流水、普安咒、醉渔人唱晚、平沙落雁、梅花三巷等。

林友仁在教学中强调回归修养，舒展心胸。

八十、刘赤城

刘赤城(公元1938-)，江苏南通人，近代梅庵钢琴家。

刘赤诚自幼随父刘学习钢琴，师从许，后又师从上海音乐学院刘景韶。曾在安徽艺术学院任教，后调入安徽省歌舞团从事古琴独奏和研究。他弹古琴几十年，功底深厚。其钢琴风格优美缠绵，浑厚奔放，音符夸张。

八十一，朱子宜

朱子宜(公元1938-)江苏金坛人，现代都市钢琴家。

师从诸城名师詹学习钢琴，擅长琵琶。长期在专业文艺团体做琵琶演奏员，后来做过政府机关和理论工作。退休后，他潜心研究古琴，开始教学生，弟子60余人。曾任山东省音协古琴专业委员会会长，山东全韵琴学会会长，中国古琴学会常务理事。

斋藤优子秦怡风格浑厚、有力、自由，继承了传统的基础，又融合了一些现代的味道。他主张学琴前要打好基础，通过一些小曲目，在实际应用中系统、正确地掌握古琴常用指法。并提倡兼收并蓄，广泛吸收各派成熟的曲目和表演经验，以求不断完善。

八十二、陶朱升

陶(公元1938-)，祖籍江西南昌，现居台北，梅安现代钢琴演奏家。公元1969年师从吴宗翰学琴，会弹梅安歌，在台省有一定影响。此外，他还懂古筝、长笛和笛子，曾在中乐团担任长笛和笛子演员。

八十三、郑云菲

郑(公元1938-)，杭州人，现代浙江钢琴家。

郑师从浙江著名学者许学琴，后在杭任教，弟子四十余人。他主张从多方面吸收知识，如多看戏剧，多听音乐，多看画，游山玩水等。并从中吸收多种艺术，滋养了他的古琴观；特别强调“先继承，后发展”，但最好不要脱离传统，尽量用传统古琴指法创作曲目。

八十四、顾则昌

顾则昌(公元1939-)，四川华阳人，现代泛川钢琴家。

顾泽昌，四川著名乐派顾的长子，继承了四川乐派古朴、沉稳、陡峻、奔放的钢琴风格，后担任沈阳音乐学院教授、辽宁省古琴研究会会长。此外，他还精通传统的弹钢琴方法。

八十五、李香亭

李香亭(公元1940-)，满族，吉林省辽源市人，祖籍辽宁岫岩，现代钢琴家。

李香亭出身中医世家，从小偏爱传统艺术。他学习长笛演奏、古典诗歌和水墨画。后来我迷上了钢琴，因为我在收音机里听到了《关山月》；公元1957年，师从查福熙，受顾启发，开始学琴。1958年考入中央音乐学院，师从吴景略，还师从管平湖、朴雪斋等音乐家。1963毕业后留校任教；65438-0958年在英国剑桥大学即兴演奏古琴，并在伦敦大学亚非学院音乐研究中心担任客座教授，教授古琴和长笛。1994回国，继续在中央音乐学院任教；历任中央音乐学院教授、北京古琴研究会会长、中国古琴学会会长、中国古琴学会会长、英国东方艺术家协会会员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员、中国国际文化交流中心主任、台北和真琴社顾问、日本诵经道霸州庄颖洲社名誉顾问、北美琴社顾问。

李香亭集巫山吴门、樊川风格于一炉，强调根据音乐的意义确定表现技法。其琴风流畅优美，大静大动，如长江惊雷，似孤山松柏，特色鲜明，自成一家，善于即兴创作。

八十六、程公良

程公亮(公元1940-)，江苏宜兴人，现代广陵钢琴家。

程公亮1960毕业于上海音乐学院附中古琴专业，1965毕业于民族乐理作曲系，后成为南京艺术学院音乐与音乐系副教授。

程公良曾经学秦，派刘景绍去梅安，后来又派张子谦从广陵来。其琴风宽缓深沉，跌宕起伏，刚柔并济，以广陵为基础，其他流派为辅助。

八十七、谢道秀

谢道秀(公元1940-)，广东梅县人，近代岭南名家。

谢道秀少年时学习二胡、扬琴、长笛等乐器，后考入广州音乐学院(现星海音乐学院)民乐古琴专业，师从岭南名校杨新伦。毕业后一直从事古琴研究。他继承了岭南风格，又有自己的特色。此外，他还熟悉筝、二胡、箫、唢呐、长笛、葫芦丝等乐器。

谢道秀曾与杨新伦创办广东古琴研究会，并担任秘书长。杨新伦逝世后担任会长，历任中国古琴学会常务理事、学术委员会专家委员、中国音乐家协会会员、广东省音乐家协会会员。他和杨新伦一起把古港的遗产编成了一本书。

谢道秀的钢琴风格浓烈缠绵，充满广东音乐特色。

八十八，王永昌

王永昌(公元1940-)，江苏南通人，现代梅庵钢琴家兼琵琶演奏家。

王永昌，中国管理科学研究院特聘研究员，中国音乐家协会会员，《中国当代音乐家词典》副主编。曾雪芹继承了许的梅庵派钢琴风格，擅长钢琴作品如《平沙雁》、的《抱怨》、《穿衣》、《抓头》、《问天》等。

八十九、巩义

龚义(公元1941-)，南京人，现代钢琴家。

龚十三岁开始学琴，十五岁受到查福熙的好评。就读于上海音乐学院附中，上海音乐学院古琴专业。师从张、夏一峰、刘、王、赵云卿、张子谦、顾、沈草农、刘景韶等十二位音乐家，广泛研究广陵、金陵、樊川、诸城、梅。他强调，弹琴要“心中有古人，眼前有今人”。古琴与民乐团合奏也是其特色。

九十、容闳曾

容鸿增(公元1941-)，香港人，现代钢琴家。

洪榕是香港著名的学者。曾任香港大学中国音乐教授、美国匹兹堡大学音乐教授、香港大学文学院副院长、麻省理工学院物理学博士、哈佛大学音乐博士。

容鸿增的古琴师从潘川钢琴家蔡德云。他认为古琴音乐在中国文化中有着光辉的价值，所以他非常热衷于古琴的发展。他和刘楚华一起把蔡德云的《古琴室曲》编成了一本书。