做和父亲一样的工作是什么体验？
我父亲在上世纪80年代专门做毛猴。当时他有工作，在旅游局工作。起初，他同时做毛猴。后来他的兄弟们天天聚在一起做毛猴，家里的窗台、书柜、过道都摆满了他们的作品。后来才知道，他和北京友谊商店签了合同，定期给友谊商店送货，做起了毛猴生意。
当时政策不允许，单位批评，家里抱怨。这不就是无所事事吗？特别是他干脆从单位辞职，把档案放在人才中心，更让大家无法理解。他和他的家人吵得很厉害。我当时年纪小，对这些东西不是很了解，很抵触。甚至好几年都没有和父亲联系。但看着父亲从小对毛猴的热情和坚持，也让我感动。在这样的环境下长大，基本的材料和制作方法已经刻在了我的心里，毛猴也给我的童年和成长烙上了不可磨灭的印记。
我毕业后，我父亲给我找了份工作。大概是因为怕家里人反对或者耽误我的前途，一开始让我去酒店打工。我又走进了父亲的毛猴工作室，因为他让我帮他一个忙。他说内蒙古乌兰察布市政府来过几次，让他去乌兰察布讲课，教蒙古毛秀(蒙古族特有的传统手工艺技艺，我们家也是这项技艺的传承人)，让这项技艺回归蒙古草原。他要去做一年的讲座，让我帮忙照看毛猴工作室。说实话，看到父亲有难，我忍不住答应下来照顾他。正是因为这种情况，我踏入了毛猴的世界，也让我看到了父亲十几年来研究毛猴的成果。
说没有感觉是假的。看到这些栩栩如生的毛猴作品，我才真正理解他对毛猴艺术的追求，从心底被感动。也是从这个时期开始，我们父子一起学习，一起制作，我开始逐渐理解他们那一代人“从一个行业到一生”的工匠精神。在他的教导下，我们父子创作了《毛猴》八大系列，从根本上颠覆了毛猴题材单一的传统。
我和父亲在写《北京工艺奇观——制作毛猴》这本书的时候有了更多的时间在一起交谈和学习，他也告诉了我很多我不知道的事情。他说《毛猴八系》的创作来源于他的生活和工作经历。我很疑惑。我只知道他毕业后去内蒙古插队了。不知道他插队的时候，在当地被选进了晋剧团(山西梆子)和青年京剧团，甚至被部队征召。他当过八年文艺兵，学过唱、跳、演、打、唱等文艺技能。退伍后在区工会负责基层文体工作，亲自组建乒乓球、蓝队、话剧团、杂技团，直至2011从旅游局退休。至此，我才真正明白，他作品中无所不包的创作主题，琴、棋、书、画、吹、拉、弹、唱，原来都源于他丰富的生活和工作经历。这些丰富的生活和工作经验，如今被他精心提炼成了《毛猴》制作中的创作资源。
从这个阶段开始，我改变了对父亲的印象。我总觉得他有点固执和倔强。他平时不怎么说教，但他反复跟我说的是，干这一行，首先要“耐得住寂寞和贫穷。”该工艺强调“成功在于细节；有时候我做一个作品，他觉得不够精细，会让我砸了重做。我坚持说“不用砸，可以便宜卖”，他会毫不客气地说:“做艺术就像做人一样。如果你愚弄别人，你就愚弄了你自己。今天坏的不是次品，而是你的不负责任。”他给了我最深刻最有意义的一句话，我会一辈子记住，那就是“做艺术家就是做人”。