关于乡村风景的古诗
柴璐
寂静的山谷里看不到人，只听到说话的声音。
夕阳的影子照进了森林深处，苔藓上的景色令人愉悦。
竹屋
我独自倚在密竹中，弹着琴，哼着歌。
太轻了，没有人能听见，除了我的伙伴，明月。
山里的一个秋夜
空旷的群山沐浴在一场新雨里，夜晚来感受初秋。
皎洁的月亮从缝隙中洒下清亮的光线，将喷泉清在岩石上。
竹林铿锵，洗衣女归来，荷叶轻摇欲上轻舟。
春天的春天不妨让它休息一下，秋天的太阳可以在山丘上停留很久。
钟南山
雄伟的田义山接近长安城，山脉继续延伸到大海。
白云在后面合成了一片，蓝色的薄雾融入群山消失了。
中央的山峰将西南部分开，山谷也各不相同。
想在山里找个房子住下，水导问樵夫可方便？
穿过季翔神庙。
不知道季翔寺在哪里，爬了几英里进入云雾和山峰。
穿过没有人类足迹的古老森林，但现在在高处我听到钟声？
山里的泉水打在危岩上，松林里的太阳也冷。
傍晚时分，来到空池，静静禅坐，压制心龙。
清溪
我已经航行在黄色的花的河流上，被绿色的溪流所承载。
在不到三十英里的路程中，绕山一万圈。
急流在堆积的岩石上嗡嗡作响，但在茂密的松树中光线变得暗淡。
一个入口的表面摇摆着坚果角，沿着河岸杂草丛生。
在我内心深处，我一直像这清澈的水一样纯洁。
哦，留在一块宽阔平坦的岩石上，永远抛下鱼线！。
Shinharuno(夜间工作)
新的阳光灿烂的原野是广阔的。极其干净。
国门在渡口附近。村树与溪口相连。
碧峰出山后白水田明围。
农场里没有闲人。倾诉家庭的亲情。
早春旅行
紫色的早梅刚刚遍地开花，颖儿的歌声还没有那么流畅。
谁是杨柳枝的女儿，享受春天的春天，以免它匆匆而过。
爱清澈的波为水看水面，看到人类的脸害羞，但平衡的花朵。
扇子怕风吹走，绣衣也怕湿露。
农家住长安青门，黄昏时马车缓缓行驶。
那个在外漂泊的男人，更加相思，带着伤心的泪水去看那绝色的窗帘。
想你，你总是进入梦里，延迟又让我心生疑虑。
叹不到红瓦屋檐下的燕子，在绿草和中日的巢里。
唱几首孟浩然的歌。
孟浩然《题止南翠微寺空师父房》
翠微止于李楠，故宜雨后放晴。闭关良久，我惊呆了。
当你建造了一个僻静的房间，你会知道安静是美妙的。儒道虽不同，云林却颇合拍。
两颗心欢喜，毕竞笑得合不拢嘴。当你睡在高窗，你会看到远处的山在燃烧。
记住了赤城这个符号，也记住了林海角。风泉有清音，何以苏门晓？
孟浩然说:“如果你是民宿老师，你就不会太老。”
夕阳穿过西边的群山，千山的山谷顿时漆黑一片，静悄悄的。月亮松里的月亮在夜晚更是沁人心脾，风的声音特别清晰。
山里的柴火几乎没有了，鸟儿们刚刚回到它们的休息地。丁答应今晚留在寺里，独自在山路上弹琴。
孟浩然《泛舟西野》
景色清澈明亮，光芒四射。澄清爱情水里的东西，如果你在锅里，你能做什么？
白头渔翁，新化妆师。像熟人一样看着对方，却不能说话。
“泛舟武陵”的孟浩然
武陵川路窄，进了前面的花林。在不可预知的源头，仙家深信不疑。
水变成绿色，云变成绿色和多云。坐听闲猿，清外尘。
孟浩然《田园作业》
弊隔尘，但首要是扬天。布离三条小路很近，种了几千棵树。
于越被推着搬家，但他三十多岁了还没遇到。写剑的时候已经晚了，元秋的天已经黄昏了。
早上怀孕，白天经常懵懵懂懂。我欣赏天上的天鹅，争夺食物。
望金马门，我将走柴火之路。乡村歌曲无知己，终无亲友。
谁能为杨雄推荐甘泉赋？
中国的山水田园诗历史悠久，诗人众多，风格各异。陶渊明等诗人形成了东晋的田园派，谢灵运、谢朓等诗人形成了南朝的山水派，王维、孟浩然等诗人形成了盛唐的田园派。诗人以山水、田园为审美对象，将细腻的笔触投向静谧的山林、悠闲的田野，营造出一种田园生活，以表达对现实的不满和对宁静祥和生活的向往。
仔细品味，这些诗或多或少都有相同的特点。
首先，他们都对山川表现出极大的兴趣，给予了其他诗人、作家无法比拟的关注，不惜用浓重的色彩描绘大自然的山川、河流、一草一木。
比如孟浩然的《路过老人村》:
这位老朋友准备了一顿美餐，并邀请我去他热情好客的农场。
绿色的树林环绕着村庄，绿色的山丘位于城外。
打开窗户面对山谷菜园，递过玻璃聊庄稼。
当第九个节日来临时，请到这里来看菊花。
诗的第一联交代了事情的缘由后，对联是诗人进村时看到的自然风光。诗人仿佛来到了触手可及的乡间常见风景，但在平淡中却能看出他深厚的功力和细心的锤炼。这两句话，既准确生动地描绘了村边茂密的绿树，也描绘了村外倾斜的青山，为我们呈现了一幅清新而有特色的山村山水画；而且“和”字和“斜”字点出了绿树环绕、青山交叉的村外村容村貌，仿佛自然风光与山村里的人融为一体，充满了浓浓的亲情、亲切感和感染力。
项链被写进了主人和客人在屋后谈话的场景。如果说对联描绘的是整个村子的大环境，项链描绘的是一个老朋友农家乐的小环境:外面打谷的是打谷场和菜园，室内是农家乐的餐桌和农家话，一股浓浓的家庭气息扑面而来。面对窗外典型的农家风光和屋内丰富的农家饭，诗人内心感到愉悦；另外，主人和客人彼此很了解，他们有着相同的感受和品味。他们频频举杯畅饮，并大声谈论桑玛。他们是多么的无忧无虑和温暖。尾联诉说着改天的承诺，情深意长。诗中的人情和风景都融为一片自然。
其次，诗人所描写的山水、草木、花鸟并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，构成了一幅充满生命意识的画面。
再来看杜甫的诗作画——绝句；
江山沐浴在春光里，多么美丽，花香送花香。
燕子忙着在湿泥里筑巢，成双成对地睡在温暖的沙滩上。
诗的开头，我从大处着眼，描绘了在初春明媚的阳光下，浣花溪周围明媚的春光。在第二句中，诗人用温暖的春风、初开的花和茂盛的草进一步表现了明媚的春光。诗人选择早春最常见、最有特色的动态景物进行写生。春天，花开了，泥土融化了，泥土湿润了，秋去春来的燕子忙着飞来飞去，用泥土筑巢。第四句是勾勒静态风景。春天温暖而阳光明媚，鸳鸯也该享受这春天的温暖，依旧睡在小溪边的沙洲上。从对景物的描写来看，这句话与第三句形成对比，动感十足，相映成趣。三四句以工笔描绘飞燕和睡鸳鸯，配合一两句勾勒出广阔明亮的景色，使整个画面和谐统一，形成了一幅色彩鲜艳、商业繁盛、富有美感的早春景色图，从而反映了诗人在长期的动荡和流离之后暂时享受和平生活的轻松心情，也反映了他对早春大自然的生机和繁荣的愉快感受。
此外，更重要的是，诗人写的所有风景归根结底都是为了表达人物的感情。
如杜甫的即兴诗《绝句》:
四行诗
“两黄鹂鸣翠柳，白鹭连天”
我的窗户框住了白雪覆盖的西山景色。我的门经常对向东航行的船只说“再见”