苏轼《采桑·感伤·尚病》原译文注释赏析

停杯听琵琶，轻轻捻。醉面融春色，江天一斜观红。

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东坡喜咏，词集中有多首，是事之“急章”。这些随意作出的作品，经不起琢磨和推敲，也未必尽善尽美，但更足以展现东坡丰富的人生积淀、深厚的文化修养和敏捷的创作才华，为人民所独有。这个“采桑”就属于这一类。

据东坡之友杨辉(元素)记载，宋神宗熙宁嘉荫七年(1074)，东坡由杭转密州，途经润州(今江苏省镇江市)，与孙铸、菊园、王存·钟政在堪罗寺风景秀丽的多经楼聚会。席间，京城众多名妓云集，其中有一位名叫胡琴的美艳绝伦。酒停，孙菊园问东坡曰:“晚霞照晚，奇言无数。”东坡于是填了这首《采桑》。东坡还有一首诗《润州堪罗基奏筝》，也是同时代写的，可以读。

“万事开头难”，诗歌也不例外。而东坡在填这首《采桑子》诗时，很容易从《多景楼》中的“多”字得到灵感。他借用杜甫《水宿寄繁华公》中第一句“鲁钝犹病”的句式和后三个字，以三个“多”字为开头，写了一个浪漫的句子。这就像泰华，是一出“劈地烟林”的戏。它以其奇特性给人以强烈的印象，突然产生吸引读者的磁石。多景楼位于今天镇江市的北固山山和坎罗基的背后，底临长江，三面滨水，全城尽收眼底。曾被米菲誉为天下第一楼。东坡是一个从古到今无所不知，关心时政，喜欢探幽的人。他能在不触及现场的情况下，从这样一座风景优美的建筑上眺望壮丽的江山吗？想起三国时，孙权曾在此建都，六朝时的宋武帝曾在此居住，攻打桓玄时曾在此，东晋时的谢安、梁武帝时的萧炎都曾在此下榻，等等。他能不多愁善感吗？想到自己当初离开北京是因为与执政的王安石政见不合，他能不满心悲凉而病倒吗？东坡不把自己的感受、感受、疾病一一写下来，只用这七个字概括。密友陈迅说:“笔比笔更好。如果封面能留下来，会回味无穷。若分分合合，可随意指挥，深而深远。”东坡可以说是获得了“留”的三昧。至于这句话，善于“留”是美妙的。必须补充一点，就是他那样戛然而止，赶紧说“在一个多场景的建筑里”，是为了照顾整篇文章，不让这种悲伤的情绪表达过多，成为赘肉。而《酒会》则指出，与孙菊园、王正中在景楼的会面极其平淡。喜欢山的起伏，浪的起伏，如此平淡，为下面抒情的“开心事转身笑”做铺垫。“欢愉转身笑而不答”与“感伤依旧病怏怏”这句话的语义相连，意思是在这种聚会中喝酒听歌是一种欢愉，可惜不能长久。“笑”完了，眼前的快感就消失了，除了亲情和感情什么都没有了。有无尽的悲伤，无以言表。以上四句话构成了第一部电影。是虚与实、言与情的结合，以虚为主，以情为主。只有这样，它才既不漂浮，也不飘渺。四句话中，前两句说的是事前的感受，后两句说的是事后的感受，也是零碎的。

“戒酒听琵琶”接下一部片子。《停杯》是延续，与《遇见酒》相呼应。“听琵琶”是对“享乐”的补充。“琵琶语”出自白居易《琵琶行》中的“而今夜，当我听见你弹吉他”一句，指的是琵琶演奏的乐曲。“和”是暂时的意思。因为无论是“多愁多病”还是“喜事转身笑”，我们都无法认真对待音乐，以振奋的精神去享受，所以东坡特意在“听”字前选了“和”这个虚字，以示他当时的无聊和随意的心态。“轻轻一扭”这句话也是出自白居易《琵琶行》中的诗句，赞美弹琵琶的技巧。他不想欣赏，却被吸引住了，可见表演真的很精彩。“捻”是指左手手指按弦绕柱捻转的手法。“合”是指左手手指按弦向内推的手法。《琵琶行》不仅用“细”、“轻”两个字来表达赞美，还用这四个字来引起读者对《琵琶行》中众所周知的“她刷弦、慢捻、扫弦、拨弦”的注意，这首《琵琶行》以“霓裳”开头，以“刘垚”结尾。大弦像雨一样哼唱，小弦像秘密一样低语。哼唱着，低语着——然后混合在一起，就像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里...“协会的描述。赞美弹琵琶的美丽，描述演奏者，也就是前面提到的那个叫胡琴的女孩。东坡惜墨如金，不写容貌、身材、服饰，只用“醉面春融”二字来表现神态。这四个字，美而不艳，妩媚而含庄。只要有点想象力，就不难看到一个女孩坐在你面前，带着一点酒，脸颊绯红，嘴角含笑，充满青春气息，手里拿着一把琵琶。

“句句必释，含意无穷，最好把感情和风景结在一起。”(沈一浮《乐府樊植》)这首词的结束语“斜阳江面上一抹红”是情景语言。这一幕可以看作是当时“晚霞”的写实，也可以看作是描写胡琴小姐“醉脸”的一种方式。美妙之处在于这是一个双关语。它的色彩虽然鲜艳，但基调依然感伤，与前作完全一致。

沈祥龙在《词论》中说:“诗必忽来忽去，几经曲折，有说不完的话。”东坡的《采桑子》虽然算不上完美的杰作，但非常符合沈祥龙总结的萧陵的要求。